野马1080P

电影以浪漫的场景开始。五个年轻女孩放学后和她们的男同学一起玩耍。在海滩上，两个女孩骑在两个男孩的脖子上，做着类似“马背上打架”的动作。游戏宣泄了青春期孩子无尽的能量。回家后，五个女孩被奶奶一一叫到房间里教训她们。最终，祖母告诉他们，一位年长的女士提出了投诉，认为他们骑乘男孩的行为是“不守秩序的”。在这个封闭的宗教村庄里，公开与男孩亲密被认为是一种罪过。此后，五名女孩一直被软禁。他们不被允许出去上学、玩耍，也不被允许与外人接触。自从他们的父母去世后，没有人能救他们，他们的祖母和叔叔成了他们的狱卒。女孩们只能每天打扫房子，学习做饭，跟着老人学习如何变得女人味十足、听话。影片的色调、光线、镜头的摇摆角度都非常有讲究。一个核心极其黑暗的故事被放置在阳光充足的环境中进行展示。几个女孩站在窗台上，努力地擦着玻璃。温煦的阳光温暖地照进来，照在他们年轻的身体上。玻璃所展现的“透明禁锢”也变得越来越残酷。土耳其女导演丹尼斯·艾格温在呈现几个女孩的形象时，极力用细节推动欲望的海洋。他们的外表、衣着、举止，一切都在流露出肉体的本能，同时也在对比和对抗禁欲之地的荒凉与荒诞。五个女孩摇曳着凌乱的长发，就像一面情欲的旗帜。在必须包裹身体和皮肤的地方，凌乱的头发是那么迷人，又是那么危险。而且，即使不能出去，她们也会穿上颜色鲜艳的比基尼，在家里假装游泳。她们偶尔会逃离家门去看球赛，当她们穿着紧身牛仔裤从洞里爬过去时，镜头慢慢地扫过她们的腿和臀部，曲线说明了一切。他们对自己的身体多么大胆，其他人却对他们感到多么恐惧。很快，女孩们的窗外就焊上了铁栅栏，等到她们进入青春期的时候，就开始被安排到家里提亲，然后她们就只好结婚了。有人反抗，有人自杀，有人自暴自弃，直到最后，两个最小的女孩一起逃往伊斯坦布尔。从某种程度上来说，《野马》讲述的故事与《房间》类似，事实上，它比《房间》还要残酷。毕竟，那个故事仍然是一个关于灾难和犯罪的黑白故事，而在《野马》被监禁的故事中，所有对人性的阉割都是以文化的名义，以爱的名义，以以纯洁的名义，以信仰的名义，当加害者以圣洁和道德为盾牌时，这一切让受害者深受摧残，无人能救。电影中，面对道貌岸然的大叔，前一秒还想让自己和妹妹幸福的女孩，下一秒就拿着大叔的枪自杀了。所谓的绝望，我还需要怎样表达呢？这部电影的写作方法非常巧妙。如果你把它当作一个微观故事来看，它是可以成立的，如果你把它当作一个宏大寓言来看，它也可以成立。叔叔代表着强大的父权，奶奶看似对女孩子充满了保护之意，但实际上更多的是愚昧和深刻的邪恶。软诺对同性的迫害更是令人痛心。她用一种“强迫文化”告诉孩子们，服从命运是唯一的、道德的选择。如果说叔叔代表的是对肉体的迫害，那么祖母则代表着来自精神内部的毁灭。《野马》是一部典型的女性视角作品，但对权利和自由的讨论却远远超出了女性的范围。到了影片的结尾，对性别权利的讨论已经延伸到了人类对自由的渴望。。在这部电影中，那些女孩的表演非常令人钦佩。他们把青春本能中的固执和独立表现得非常现实。没有什么比凭着本能追求身体自由和精神自由更令人感动的了。第一次逃亡时，她们站在大街上，穿着帆布鞋和牛仔裤，跑到体育场看台上肆意大笑，就像美国和欧洲的女孩一样，全世界的人都应该有这样的天赋权利，剥夺这一切的人就是邪恶的。如果说这部电影有什么遗憾的话，也许唯一的缺陷就是结局太弱了。那两个