异国原乡1080P

将更具现实意义的社会问题视角，以家庭史诗般的方式讲述了一位带着两个孩子来到法国生活的黑人母亲的种种境遇。

《异国原乡》的叙事结构围绕着母亲“罗丝”、弟弟“让”、弟弟“欧内斯特”展开。罗斯是四个孩子的单亲母亲。大儿子则留在家乡“象牙海岸”（即科特迪瓦，法国国名直译为“象牙海岸”）。在法国，一家人试图开始新的生活。

影片的每个部分的标题都以均衡的比例排列着母亲、哥哥、弟弟的名字。三个家庭成员每人都有机会在跨越20年的时间线上充分表达自己的性格。在三段结构中，影片的叙事时间线非常自然地向前推进。各个主角轮流登场，让时间过渡非常流畅。我们可以通过不同的时期、不同的视角来观察母亲和孩子。个人的变化，从而可以一窥整个家庭的演变。

刚来法国时，罗丝带着孩子暂时住在巴黎郊区姐姐家。从生存环境来看，他们的生活并不富裕，生存问题亟待解决。即便如此，罗丝还是积极邀请爱情进入她的领地。她与不同肤色的男人打交道。当被爱滋养时，她的美丽和魅力绽放。

Jean哥哥学习很有天赋，对自己要求严格，为了不让妈妈失望。与此同时，让在成长的同时也在不断寻找自己的价值和存在的意义，而懂事的他在弟弟欧内斯特面前一直扮演着缺失的“父亲”角色。

影片的法语片名《弟弟》指的是最小的欧内斯特。前两段，或许是因为年纪小，影片对弟弟的关注不够。又或许因为年纪最小，默认天真无邪，需要自己消化那些好奇、迷茫的情绪，所以变得安静、乖巧、懂事，用观察的眼睛环顾四周。欧内斯特和性格刚强的弟弟形成了强烈的对比。面对频繁的家庭变故和母亲频繁的男友，让通过自我堕落和暴力向外界释放不满，而哥哥则用诗歌安慰他。心也会及时向哥哥传递亲情的温暖。

片中每个角色都被刻画得轮廓饱满、细节丰富：罗丝更多地活在当下，她是一位母亲，也是一个渴望爱情和家庭稳定的女人；和追求，却常常陷入愤世嫉俗的心理世界；欧内斯特更向往诗意的精神世界。在这样的“一家三口”组合中，母子情谊、兄弟情谊作为内在情节，不断引领着人物走向和故事的自然发展。

导演的故事片处女作《年轻女子》向观众展现了宝拉，一个在脆弱中重生的热情奔放的女人，令人印象深刻；她的新片《异国原乡》，是对女性气质的关注和呈现的鲜明延续。

《异国原乡》的母亲罗丝独自一人带着两个孩子来到巴黎。很快，她就遇到了自己的初恋。从和姐姐的日常聊天来看，男人的话题总是占上风。生存问题被抛在了生活问题后面。在对自由和爱的无畏追求中，生活被写意而简洁地描绘出来。在电影的第一章中，主角罗丝在工作日或休息日不放过任何一个调情的机会。她精心打扮自己，穿上漂亮的衣服去约会。分手后，罗丝被姐姐嘲笑“打扮得像公主”、“你根本不知道自己想要什么”。这让观众认识到她的身份首先是她自己，然后才是母亲。

当欧内斯特恳求妈妈晚上陪他们玩的时候，罗丝可以直接、坦白地拒绝孩子的可怜请求，去和男人约会。也许她不是典型意义上的称职母亲，但在教育孩子的角色上，罗丝有自己的追求和坚持。她总是希望孩子们争当第一，并告诉他们：不要在别人面前哭泣。她让孩子们养成了独立坚强的性格，以至于当她的哥哥让在第二次考试中获得第三名时，他仍然表现出对自己的失望。这种坚强的性格体现在他们的日常生活中。比如，在让儿子参加考试的时候，罗丝也不忘让儿子穿西装、皮鞋去参加考试——即使是垫底的，也要显得干净利落。在外人眼中，罗丝总是面带微笑，给予孩子们鼓励和支持。

然而，当罗丝一个人的时候，导演会刻意给她一个喘息的空间，她会哭，发泄，在没人的露台上抽根烟，等孩子睡着后喝酒，听着夜深人静时故乡音乐翩翩起舞。悲伤藏在大脑里，异国他乡的无助和失落感流露出忧郁的眼神和眼角的泪珠。没有一个可以倾诉的人，更没有一个可以承载情感的寄托。

与《年轻女子》不同，宝拉是通过神经质的发泄逐渐成长的，而罗丝则在影片开始前就经历了生活的残酷。相比之下，导演对保拉的呈现是线性展开的，而对罗斯的呈现则像洋葱一样分层。

与达内兄弟、肯·洛奇等现实主义电影大师的电影表达相比，塞海导演试图摆脱现实主义一贯偏爱的悲剧的呈现和强化。她深厚文学功底的加持，让影片中的人物形象十分丰满，呈现出清新独立的个体。人物之间相互影响并发展自己的个性。

在瑟海导演的《异国原乡》中，生存问题并不占据生活的焦点，而是更多地关注移民的精神世界以及他们如何真正融入法国社会。这与《流浪的迪潘》（Dheepan，2015）和《悲惨世界》（LesMisérables，2019）所呈现的移民家庭截然不同。同样关注移民的生存状态，《流浪的迪潘》更注重从外部视角描述移民家庭与外界的冲突和对抗，《悲惨世界》侧重于移民群体内部的矛盾和冲突，《异国原乡》重点关注的是移民个体自身的心理困惑。

作为黑人，他们是法国社会“天生”的漂泊者。影片中，罗丝渴望与白人建立稳定的关系，跟随白人男友离开巴黎来到鲁昂。接下来的几年里，她因工作每周往返于巴黎和鲁昂之间，但在与白人分手后，她又接受了黑人老朋友朱丽叶。让中学认识的白人女友成绩优秀，属于中产阶级。他在见到对方父母之前租了一套西装，却因为自卑而逃亡，去夜总会放纵自己。

电影中，罗丝和吉恩都试图进入白人的世界，但两人的关系并不那么理想，似乎很难融入“正常”的生活。这种关于黑人个体精神世界的对抗也在影片的配乐中得到了细腻的体现。例如，在哥哥与白人女友约会的片段之后，影片的声音是柔和的古典音乐和强烈的非洲打击乐的结合。两种声音独立演奏，同时又混合在一起冲击。

影片中，作为一个在法国长大的黑人孩子，他的哥哥让承担起了照顾弟弟的重任。他对母亲不确定的伴侣关系和不稳定的生活条件感到不满。家庭的束缚让他内心产生了很大的落差，再加上社会生活的不如意，最终诱发了他一步步的堕落。等待他的命运是遣返。就这样，本该成为飞行员的好学生吉恩最终回到了家乡“科特迪瓦”，无法摆脱大多数黑人的困境和命运。

除了三段式的结构外，弟弟欧内斯特成年后的戏外声音也在全片中起到了串联作用。欧内斯特从小就有一份体面的工作，在大学教授哲学课程，不知怎么的，他是家里唯一能进入法国社会的人，所以他是一个“合格”的讲故事的人。

与此同时，欧内斯特也很少与母亲和哥哥联系。或许他的童年经历了太多不愉快的事情，他的家庭更多的是记忆和想象。在最后的场景中，他与阔别已久的母亲重逢，从谈话中感觉到自己的思维方式已经被白人同化了，但他还是那么忧郁，很难想象他还活着。幸福的生活。

以2015年巴黎恐怖袭击为代表的法国社会治安问题，让这些具有种族身份的外来者随时成为警惕和怀疑的对象。肤色带来的不公平待遇，可能不仅影响他们的正常生活，更多的时候，它成为他们融入社会的障碍，让他们的生存方式变得另一种不寻常。对自由有着无限的向往，但同时又缺乏归属感和心理上的不接受，这对极其现实的矛盾往往让带着兴奋和向往来到异国他乡的他们总是被迫再次回到故乡。。

作者：长颈鹿

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