终于看到了真正的“只有中国人制作”的动漫，心里很激动也很开心，所以下面的言论可能极其不客观。
一直以来，国漫都将日本动画视为必须超越的敌人。“做中国人自己的动画”、“向日本输出文化”首先成为国漫的革命口号。在“后爱国时代”（指2020年代）我开始）刷成财富密码。
说实话，很无聊。
动漫说到底还是一种文化产品。一个成功的文化产品确实可以带来大家想要的东西，但前提是你要懂得如何对待它。很多中国漫画，在我看来，连故事都讲不好，就让它超越英国，追赶美丽吧。小伙伴们，现在连小学生都知道，把V10扔进王者荣耀并不能保证你就能成为王者。为什么还停留在一刀998的时代？
说起一个人之下，我为什么评价这么高呢？简单来说，蜜儿很会讲故事，而且确实是只有中国文化才能构思的故事。
它的中国味不仅体现在玄学元素、方言元素的运用上，更体现在每个人物和故事的核心上。这是罕见的，不是浮在表面，而是真正渗透到故事的骨架中。哪吒之前很红，虽然直接用了中国神话传说，但是“我命由我”，说白了，还是美国个人主义的超级英雄理论。跳跃部门曾经谈论过这个，但后来日本人对此有点恼火。说白了，日本人大多数时候都没有那么积极性。虽然农工蛮依然坚持着王道，但是现在的热点却是越来越邪恶了。人类、巨人、法术都有（鬼灭之刃对我来说算复古了，除了卡卡死人，才是妥妥的王道）
但这些都非常不中国化。
中国人的国民性是什么？中国人的审美取向是什么？我想能够证明自己是中国人文学科的后起之秀，为什么还要在这里写下我的读后感想。不过，我也是土生土长的中国人，共性就在于个性，喜欢什么，不喜欢什么，至少能代表14亿中国人之一。
首先让我惊讶的是关于“平衡”的讨论。我看到的第一个关于“平衡”的讨论是刘慈欣的《镜子》。伊人记住的这句话是从赵东嘴里说出来的。我不知道这是否就是所谓的官场厚黑派，但这应该是中国统治阶级自古以来的共识。双方制衡，乃至多方制衡。当水位水平时，就不容易溢出。这也和日本文化的趋同一样，“每个人都希望相同，所以不要专业化”。中国人的思维有点像太极拳，“每个人都可以有完全不同的想法，但只要在一起，就不会出现意外，不会爆炸，与外界和谐相处”。所以有时候画圆是一个知识问题。老人总说“做事不要出界”。如果出圈、打破平衡，就会成为众矢之的。如果你想达到这个水平，你可能离普罗大众的生活有点远，但事实上，“赶紧跳墙”和“做事留一条线，这样我们才能见面”未来”的意思都是一样的。从这一点来看，中国的人均端水大师。
一个人中的人物做事都是一样的，遵循“平衡”，讲究“跟风”。可以说，这就是他们的修行方式，就是他们做事的理由。不说张楚兰，一个小人物而已，如果不跟风，这个故事顶多十章就完结了。往上走，冯正浩真是英雄，真是服气。上山，张志伟，战力上限，再加上天师下山，直接让这个角色丰富到了另一个层次。老大真的不仅会战斗，而且还非常善于思考。他冲在了所有人的前面，成就了他。你能做到的最好的，真的很棒。而当他做完这些事情之后，米尔老师给了他一个不可以擅自下龙虎山的惩罚。在这里我要夸一下米尔老师。这个处罚实在是太恰当了。给了老爷子足够的面子，也让各方人心都放心了。不过他毕竟能力很强，大家伙也明白，而且老夫也已经答应了，以后再也不敢这么做了，大家伙，放心吧，走吧。”真的，我能想象胖子的样子。而且，对张志伟没有实质性的控制，就算后面有什么剧情需要，“天师下山”，故事写起来方便多了，蜜儿确实不错。
我佩服的第二件事是进入世界。当时看到这个片段，让我决定再次尝试入坑（第一次是为了名气，但制作太火爆，眼睛劝我退出）
王野说得真好，直接完成了这个角色。他说自己有一种优越感，但他却在真诚、冷静地剖析自己，让人觉得“怎么了，哥们，如果我是你，我会比你更有特权、更有特权”。他说自己看不起张处女，却又对他感到沮丧。这也是非常正确的。他实在没必要仰视张处女。他表现得像个傻子，但张楚岚却做得很好，被狠狠打了一巴掌。但他的反应确实很厉害，这也说明他确实是一个有大智慧的人。他没有放弃自己，否认自己的一切过去，只是说了一句“老张，我不做道士了”，他在反省自己片面的修行，然后弥补。这样的人是非常可怕的。如果他知道自己的长处，弥补自己的短处，他只会越来越强，变得更加完美。听了他的话，我就像是头部受到重击，感觉很糟糕。
同时，我觉得，你很难指望外国人能理解这些东西，你甚至无法翻译它们。这是只有中国人才能讲述的故事。
除了这两位之外，《西游记》中张楚岚和张灵玉、王野和诸葛青的演绎也很有趣。有太多话要讲，但是从《一人之下》开始，我真的对国漫有了信心。和日曼相比，我觉得我可以用咒语反击，而且咒语的剧情也更紧凑，但是蜜儿继续画，我觉得一个人绝对可以靠文化内涵赢，甚至可以赢。农民工前三名。
毕竟文艺作品想要祭神，还是要回归文化本身。
终于看到了真正的“只有中国人制作”的动漫，心里很激动也很开心，所以下面的言论可能极其不客观。
一直以来，国漫都将日本动画视为必须超越的敌人。“做中国人自己的动画”、“向日本输出文化”首先成为国漫的革命口号。在“后爱国时代”（指2020年代）我开始）刷成财富密码。
说实话，很无聊。
动漫说到底还是一种文化产品。一个成功的文化产品确实可以带来大家想要的东西，但前提是你要懂得如何对待它。很多中国漫画，在我看来，连故事都讲不好，就让它超越英国，追赶美丽吧。小伙伴们，现在连小学生都知道，把V10扔进王者荣耀并不能保证你就能成为王者。为什么还停留在一刀998的时代？
说起一个人之下，我为什么评价这么高呢？简单来说，蜜儿很会讲故事，而且确实是只有中国文化才能构思的故事。
它的中国味不仅体现在玄学元素、方言元素的运用上，更体现在每个人物和故事的核心上。这是罕见的，不是浮在表面，而是真正渗透到故事的骨架中。哪吒之前很红，虽然直接用了中国神话传说，但是“我命由我”，说白了，还是美国个人主义的超级英雄理论。跳跃部门曾经谈论过这个，但后来日本人对此有点恼火。说白了，日本人大多数时候都没有那么积极性。虽然农工蛮依然坚持着王道，但是现在的热点却是越来越邪恶了。人类、巨人、法术都有（鬼灭之刃对我来说算复古了，除了卡卡死人，才是妥妥的王道）
但这些都非常不中国化。
中国人的国民性是什么？中国人的审美取向是什么？我想能够证明自己是中国人文学科的后起之秀，为什么还要在这里写下我的读后感想。不过，我也是土生土长的中国人，共性就在于个性，喜欢什么，不喜欢什么，至少能代表14亿中国人之一。
首先让我惊讶的是关于“平衡”的讨论。我看到的第一个关于“平衡”的讨论是刘慈欣的《镜子》。伊人记住的这句话是从赵东嘴里说出来的。我不知道这是否就是所谓的官场厚黑派，但这应该是中国统治阶级自古以来的共识。双方制衡，乃至多方制衡。当水位水平时，就不容易溢出。这也和日本文化的趋同一样，“每个人都希望相同，所以不要专业化”。中国人的思维有点像太极拳，“每个人都可以有完全不同的想法，但只要在一起，就不会出现意外，不会爆炸，与外界和谐相处”。所以有时候画圆是一个知识问题。老人总说“做事不要出界”。如果出圈、打破平衡，就会成为众矢之的。如果你想达到这个水平，你可能离普罗大众的生活有点远，但事实上，“赶紧跳墙”和“做事留一条线，这样我们才能见面”未来”的意思都是一样的。从这一点来看，中国的人均端水大师。
一个人中的人物做事都是一样的，遵循“平衡”，讲究“跟风”。可以说，这就是他们的修行方式，就是他们做事的理由。不说张楚兰，一个小人物而已，如果不跟风，这个故事顶多十章就完结了。往上走，冯正浩真是英雄，真是服气。上山，张志伟，战力上限，再加上天师下山，直接让这个角色丰富到了另一个层次。老大真的不仅会战斗，而且还非常善于思考。他冲在了所有人的前面，成就了他。你能做到的最好的，真的很棒。而当他做完这些事情之后，米尔老师给了他一个不可以擅自下龙虎山的惩罚。在这里我要夸一下米尔老师。这个处罚实在是太恰当了。给了老爷子足够的面子，也让各方人心都放心了。不过他毕竟能力很强，大家伙也明白，而且老夫也已经答应了，以后再也不敢这么做了，大家伙，放心吧，走吧。”真的，我能想象胖子的样子。而且，对张志伟没有实质性的控制，就算后面有什么剧情需要，“天师下山”，故事写起来方便多了，蜜儿确实不错。
我佩服的第二件事是进入世界。当时看到这个片段，让我决定再次尝试入坑（第一次是为了名气，但制作太火爆，眼睛劝我退出）
王野说得真好，直接完成了这个角色。他说自己有一种优越感，但他却在真诚、冷静地剖析自己，让人觉得“怎么了，哥们，如果我是你，我会比你更有特权、更有特权”。他说自己看不起张处女，却又对他感到沮丧。这也是非常正确的。他实在没必要仰视张处女。他表现得像个傻子，但张楚岚却做得很好，被狠狠打了一巴掌。但他的反应确实很厉害，这也说明他确实是一个有大智慧的人。他没有放弃自己，否认自己的一切过去，只是说了一句“老张，我不做道士了”，他在反省自己片面的修行，然后弥补。这样的人是非常可怕的。如果他知道自己的长处，弥补自己的短处，他只会越来越强，变得更加完美。听了他的话，我就像是头部受到重击，感觉很糟糕。
同时，我觉得，你很难指望外国人能理解这些东西，你甚至无法翻译它们。这是只有中国人才能讲述的故事。
除了这两位之外，《西游记》中张楚岚和张灵玉、王野和诸葛青的演绎也很有趣。有太多话要讲，但是从《一人之下》开始，我真的对国漫有了信心。和日曼相比，我觉得我可以用咒语反击，而且咒语的剧情也更紧凑，但是蜜儿继续画，我觉得一个人绝对可以靠文化内涵赢，甚至可以赢。农民工前三名。
毕竟文艺作品想要祭神，还是要回归文化本身。