幽灵肖像1080P

“当我们爱的时候，我们就必须说出来。”
这样一部散文风格的诗意纪录片，因其动人的叙事结构而深深地留在我们的记忆中。你不需要了解累西腓的历史文化，也不需要去那些要么消失，要么名存实亡的老电影院。你只是需要一些思考才能意识到，《幽灵肖像》远不仅仅是本地人导演的怀旧沉思。它充满情感，从复古怀旧的角度结合了对城市变迁和社会模式的更广泛思考，引导我们耐心地发现我们所居住地区的鬼魂。
影片内容分为三个章节，分别围绕各自的中心阐述个人与社群、大众与城市电影院、宗教信仰与电影文化之间的深刻联系和奇妙命运。
从导演个人的成长和家庭中的童年经历开始，到他利用和探索这个空间来拍摄自己的电影，我们可以非常清楚地感受到时空的变化和不变的美。
从最初为展示纳粹宣传而建造的电影院，到美国制片厂集体不辞而别，再到这座城市的电影氛围从繁荣到萧条，最后剧院变成教堂，累西腓的影像建筑的演变反映了这个国家的动荡故事。个人的视角和独特的理解，让人感觉导演变成了真正的诗人，书写着一部都市电影的史诗，歌颂着栖息在我们生活的物理空间里的鬼魂，这部电影就像一件艺术品从而引起深刻的情感共鸣。
“最好的戏剧是纪录片。”
导演运用大量过去的历史图像，剥茧而出，将本来没有特殊意义的混乱信息和图像中组织起来、相互关联的部分以纪录片的形式呈现出来，用时间顺序来呈现。展示这座城市所经历的一切。由不可避免的变革浪潮引起的怀旧和忧郁。而这样悲凉无力的现实处境，让人很难以平静的氛围来欣赏这样一部伟大的作品。
“电影院关门的时候，我用眼泪当钥匙把它锁上。”
导演在结尾添加了一个诙谐且发人深省的转折，这又回到了鬼魂的想法：我们不需要看到它们，但它们就在那里，在我们居住的房间里，在我们持有的物体里。亲爱的。作为电影文化的一部分，历史悠久的电影院让影迷感受到感染、宾至如归的感觉。正如出租车司机因喇叭而重拾热爱生活的勇气一样，电影院和司机也因“超能力”而消失，有些东西甚至消失了。作为鬼魂，它也有显着的影响力和存在痕迹，在我们看不见的地方活动。
影片的最后时光在赫伯·阿尔珀特的《崛起》悠扬的小号演奏中过去了，影片结束后我们的新生活就在欢呼声和经久不息的掌声中。https://youtube.com/playlist?列表=PLsB3ytiEYmW129SF8cIusSqWPNrYgbi6Q&si=siwGGV8jDtjfgBdD
https://tomazalvessouza.bandcamp.com/album/retratos-fantasmas
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