鱼缸1080P

安德里亚·阿诺德(AndreaArnold)广受好评的《红色之路》(2006)的后续作品。

大卫·凯恩斯2009年6月29日

安德里亚·阿诺德(AndreaArnold)继广受好评的《红色之路》(RedRoad)(2006)后，也追随电影和BBC戏剧导演艾伦·克拉克(AlanClarke)的脚步，自1990年英年早逝以来，他的影响力以奇怪的方式蔓延开来。

《鱼缸》中最大的线索是流动的摄像机，以无情的长镜头跟随青少年主角米娅（凯蒂·贾维斯，早熟而忠诚的表演）穿过她的议会庄园贫民窟。这种风格在克拉克的晚期作品中得到了磨练，例如颇具影响力的《大象》，这是一部极简主义连环杀人案（格斯·范桑特的同名悲剧是对克拉克作品最有趣和最明智的回应之一），是他坚持真实、无情的愿景的完美比喻。克拉克从不感伤，也从不从最可怕的对抗中退缩，为他热切的追随者们留下了很高的门槛。

像克拉克经常做的那样，以1:1.33的老式电视比例进行拍摄，阿诺德和她的常驻摄影指导罗比·瑞安在他们与充满活力的女主角一起扫视时，剥夺了我们大部分的余光。感觉就像一辆卡车随时可能冲进画面并杀死她或我们。由于社会现实主义的人物特别容易受到冷漠社会的重击，因此这种可能性似乎并非不可能，而且即使是最长的长篇大论也能让人感到紧张。

不幸的是，阿诺德故事的风格相似之处在于，她倾向于在怀疑的时刻放弃自己选择的美学，回到电影制作的默认模式。由于好斗又被忽视的米娅有一个秘密梦想，那就是成为一名舞者，我们在影片中看到她多次排练嘻哈动作，而阿诺德则对脚和脸进行不必要的切割，打破了舞蹈的流畅性，很少拉得太远。足以让我们真正看到那个女孩在做什么。对MTV方法的入侵，幸运地被淡化了，但对于其他地方展示的严厉观察风格来说绝对是致命的。场景的破裂当然无助于观众体验米娅在运动中的乐趣：阿诺德遮蔽了舞蹈，剥夺了我们的那种快乐。（她需要克服相当大的挑战，要在塔楼公寓的有限空间内拍摄所有舞蹈，但一些过于短暂的广角镜头证明了交流的可能性即使是在这些四四方方的小室内空间中，也能从头到脚持续拍摄长镜头。）

这种对完全发展的风格的后退也反映在故事中，故事蜿蜒走向悲剧，然后又消失了在最后一刻，呈现出一个好莱坞式的幸福结局，比理查森和安德森的新英国电影中的任何东西都更让人想起20世纪40年代，更不用说克拉克的黯淡愿景了。很高兴看到米娅的事情得到了解决，她比她介绍的头撞场景所暗示的要软弱得多，但这个解决方案可信吗？

和《红色之路》一样，《鱼缸》讲述了一个复仇的故事，在这个故事中，被背叛的米娅冒着一切风险，向剥削她的男人复仇。在儿童受到威胁的场景中存在着真正的紧张气氛，并且人们怀疑阿诺德会选择不让她的情节一直到其逻辑结论（红路同样采取温和的出路），这一点并不占主导地位：一场真正的悲剧似乎是有可能的。但也许观众已经厌倦了英国自然主义电影陷入绝望？但是，这种类型（因为它是一种类型，有它自己的、特别严格的惯例）怎么能在不以悲观的结局激怒公众的情况下表达对社会变革的需求呢？《鱼缸》是一次光荣的尝试，在不稀释的情况下给药丸加糖。药，但失败了。它的心不在里面。对于所有现实主义者的叫喊和咒骂，这几乎就像是对冲突和消极的恐惧。

“这是一种糟糕的艺术，不寻求改变世界，”林赛·安德森说。目前尚不清楚这是否是FishTank的目标。但这部电影没有克拉克向世界展示的坚定决心。

评论：

ClaraA大约9年前我担心风格一致性和结局欢快的标准在应用于一部以青春期后女性心理为主题的电影时不太适用。今年我在戛纳观看《鱼缸》是我最大的乐趣之一，我强烈地感觉到阿诺德与她的相机和剪辑有着巧妙的关系——在这种灵活的关系中，她所采取的自由有时可能会出现不一致的情况。具体来说，我注意到色调和拍摄风格之间的穿越——尤其是米娅亲密和秘密时刻之间的穿越。然而，这种穿越让我感动——在其中，我比以前更清楚地看到自己是一个十几岁的女性，也许就像我母亲看待我一样。立刻变得难以捉摸地封闭、愤怒、不可预测；不久之后，他兴高采烈、自恋，不出所料地爱上了这个世界。这种风格和目的的融合最终会带来更高水平的不可预测性。他是米娅的一部分；电影中最美味的东西难道不正是镜框中松动的摄影机吗，活体动物和儿童就证明了这一点？米娅这个角色与达内兄弟同名电影中的罗塞塔非常相似。当她制造混乱时，我们和摄像机跟随她，在身体和情感上关闭她周围的大门。然而，虽然《罗塞塔》采取了更为客观的观点，但《鱼缸》勇敢地探索了米娅的内心。她的舞蹈也许最能体现这一点。她表演的碎片化并不是因为缺乏信心——表演不是重点。最明显的是她为康纳跳舞的情况——她模糊的性取向、她的目光、她特有的青少年兴奋和暂时的自信。《鱼缸》中明显不太重要的是米娅作为舞者的实际表现——事实上，她跳舞很差。相反，类似于詹姆斯·格雷同时向你展示的能力阿诺德在迅速让你愉快地靠近以捕捉他的眼睛之前，已经足够了解角色的身体形态，她会挑选，不，用最严格的手来指导她的相机。

DavidCairns大约9年前好吧，我很钦佩你所说的一切。对我来说，阿诺德掩盖了舞蹈，剥夺了现场的情感，而她的近距离观察大多不会透露任何额外的情感。康纳的舞蹈是个例外，因为这完全取决于他们的相互作用。但最后的舞蹈感觉就像是从严肃的戏剧中退场，非常伤感。我确实喜欢风格的不一致，而且我可以大致了解这些风格对你来说是如何工作的。不过，我并没有从近景中感受到任何额外的亲近感。我想你的意思是“框架中松散的大炮”？这是对阿诺德与凯蒂·贾维斯合作的致敬，她看起来像动物或小孩一样不受控制，但她的动作很大程度上是精心设计和脚本化的——这是一个非常令人信服的现实幻觉。

Niamh大约9年前我觉得很奇怪，你认为《鱼缸》有“好莱坞的幸福结局”。15岁时，她离开家人，独自前行。她的教育不完整，也没有工作。她和一位年长的男人一起旅行，在她认识他的短时间内，他看起来很正派。但就是这样。她以前从未对他表达过那么大的兴趣。这到底怎么能算是幸福呢？