玉楼三凤1080P

  唐煌（1916-1976）是20世纪50年代和1960年代香港MP&GI电影公司的重要导演之一。1958年加入MP&GI。代表作有：《玉女私情》(1959)、《云裳艳后》(1959)、《睡美人》(1960)、《张爱玲写的《六月新娘》(1960)。值得注意的是，除了那些古装剧，唐煌拿下了MP&GI的所有《聊斋》剧。自1965年以来，他一直指导《狐谐》，《婴宁》，《花姑》，《翩翩》，《陆判》，《荷花三娘子》，《伍秋月》，《崂山道士》和《美人首》。1.你在唱什么？1960年，唐煌执导了由李湄、乔宏、丁皓、王莱主演的《玉楼三凤》。从今天的审美习惯来看，这个名字既令人回味又令人毛骨悚然：它要么是一部浪漫电影，要么是一部恐怖电影。事实上，这是一部诚实的都市故事片。如果要老实说的话那就是《三个都市女性》；结合它的英文名BetweenTearsandLaughter，意义就更明确了——《都市女性的悲欢离合》，片中确实有三个女人手牵手、眼含泪水相望的场景，各自怀揣着泪水。一种悲伤。影片以丁皓扮演的玛丽在中产阶级的阳台上侧弯她年轻的身体开始。当她的运动结束后，我们就可以跟随她的脚步走进宽敞的客厅。王莱饰演的赵淑娴正坐在沙发上轻轻喝着茶，只有李湄饰演的彭梅芬还在较远的床上睡觉。这是三个单身职业女性共同生活的地方。善良热情的女房东还兼任保姆，帮助他们打理生活。屋内的书桌、书架，以及白天睡觉、抽烟、喝咖啡等细节，都点明并强化了梅芬的作家身份。她的办公桌上有一张肌肉发达的男飞行员的照片，她的笔名是“凌云”，她出版的小说的标题是《晴空恨史》，这些都暗示着美芬曾经有一个深爱着飞行员的前男友。非常。老板娘在一旁唠叨：“你们这些大的不结婚，小的自由恋爱。”这看似八卦，却奠定了故事的叙述方向。果然，在影片的最后，三个人最终分手了，也就是都嫁给了自己。因此，这不是一个关于职业女性独立的故事，更不是一个刻板的“女婚”传说；它讲述了一点爱情，也讲述了一点友情；它的叙事自然真实，又不失跌宕起伏，但它似乎并不是一部特别引人注目的影片：三行并置，一路排列流畅，以至于忘记了形成一个主题比较集中。即使最后有一句稍显做作的旁白：“友谊是相对的，每个人都索取一些东西，给予一些东西。纯粹的友谊可能是短暂的，但却达到永恒”，但因为它与内容无关。电影，紧绷，很难引起人们的注意。2、长脚雨中谈聊斋这部电影最有趣的地方就是乔宏饰演的彭梅芬和郑大江在山寨避雨的场景。这一幕暴露了唐煌很早就对《聊斋故事》的着迷，也是他为未来埋下伏笔的一次实践。郑大江是来自新加坡的记者，是曼丽通讯一年的笔友，也是她仰慕的对象。郑大江几乎对梅芬一见钟情，但梅芬的反应却是回避和犹豫。机缘巧合下，曼丽被深爱她的李家华（田晴饰）骗回澳门老家。美芬受托与郑大江玩耍，却在海上遭遇风雨。两人来到一处乡间别墅的屋檐下避雨。如果就这样互相告白，然后就放火，那就是现代的陈词滥调了。奇妙的是，他们遇到了一对神奇的祖父母。在这里它展现了它美丽而神秘的古典面孔。他们在屋檐下避雨，大江慈爱地试图擦去美芬脸上的雨滴，但她却平静地避开了她。这时，我们听到身后传来女孩的笑声，然后近景，木雕门的窗棂上倒映着一张女孩纯洁稚嫩的脸。郑大江问她能不能借个炉子晒衣服，小女孩回答：“我去问爷爷吧”，转身就跑，没有开门；这时，她的爷爷出来了，把两人迎进屋里。荒芜的村店，这样的冒险，无法摆脱奇怪的味道。老爷子第一句话就误以为他们是夫妻，但听了他们的解释后，他暗示性地笑了笑，道：“朋友慢慢就会变成夫妻的。”一家人姓金，女孩名叫银宝。爷爷说：“我们在这里住了六十七十年了，我们在乡下，难得有像你这样正派的人来拜访我们。”家里好像有银宝的妈妈，不过爷爷说她正好进城了。当美芬穿着银宝妈妈的衣服出来时，爷爷夸美芬漂亮，说：“我的儿媳妇（注：这不是指我的妻子，因为他对银宝说‘你妈妈’，而银宝一直喊他‘爷爷’）长得只有她一半好看。”岳父公开评论自己的儿媳妇，多少有些奇怪。这时，想起爷爷话中的“我们”（注意：不是我），就有些毛骨悚然。所以，这个儿媳妇是否存在，是一个问题；如果不是，如何解释梅芬换上的成年女性衣服的来源？这个家里似乎没有成熟的男人，爷爷就让换了湿衣服的郑大江穿上了自己的衣服。同时，他坚定地告诉两人，今晚他们无法回去，因为外面正下着所谓的“长脚雨”，而且会持续一整夜。郑大江换上老爷子的衣服出来，家常地喊道：“梅芬，你看！”梅芬也进入了爱情的国度，就像他的妻子一样，轻轻地抬起头，微笑着。大江说：“没想到，这场大雨改变了我们俩的生活方式，今天的情况是你写小说的好素材。”梅芬淡淡地回答道：“我不想把自己写进去。李湄是一位华丽的演员，但在影片中梅文总是有意识地隐藏自己，她必须用自己的理性控制将自己从故事的所有场景中拉出来，这自然地创造了一种表演空间和张力。而影片镜头的处理，也一直多拍她的背影，少拍她的正面和特写镜头，这一下子给观众增添了一份神秘感。他们不禁好奇，她的拒绝背后到底隐藏着怎样的波折。大江继续含沙射影，近乎赤裸裸地表达自己的心声：“梅芬，有句话说得好，君子成年之美，没想到这场大雨也成了君子。”梅芬没有回答，又将快碎的木头丢进火盆里：“别废话了，赶紧把衣服烤了！”饭后，爷爷主动给彭梅芬算命。这真是狐仙用命运之口说的话。他的目光在梅芬的脸上停留了一会儿，然后说道：“今年还不错吧，贵庚？””，美芬依然淡淡一笑，依然没有回答，爷爷继续说道：“二十六七吧？”，美芬点点头。影片用爷爷的嘴，用极简的文笔带出了美芬的过去。美芬脸上挂着微笑，仿佛这一切与她无关，这意味着过去已经不存在了。对她来说，不再重要。云淡风轻。“你十岁就开始远行，却没有受过任何磨难，转厄运为福。”哎呀，二十三岁有一个坎。在摄影方面，有点尴尬，恐怕会让你的亲戚有点惊讶。彭小姐，我说得对吗？”梅芬此时微微张了张嘴，露出了几分惊讶的表情，没有回答，保持沉默，没有评论自己的命运，平静地接受了。三个女人中，赵淑娴有一位音乐家前夫和一位生病的人。一.孩子，曼丽的妈妈在澳门，叔叔在香港，只有美芬的出身最模糊，从她爷爷的算命中我们知道她应该是内地移民：影片拍摄于1960年，而美芬二十岁了，六七岁了，十岁的时候，正值中国战火深入，无论是官员还是老百姓都得“远走高飞”。爷爷说这句话的时候，镜头切了”对坐在一旁的郑大江说道，他立即抬起头，仿佛听到了神谕。爷爷也回头看了他一眼，似乎有什么话要说，然后向美芬进一步确认道：“喏，那就是运气了。到时候，运气好的话，连跑都跑不了。她焦急又羞涩地低下头，既期待又害怕老爷子会揭开她命运的秘密。镜头不断切换到坐在她身边的大江脸上，满是期待。爷爷就像一只接近仙女的狐狸，骄傲又慈祥，“呵呵”笑了两声，说道；“这才叫千里姻缘”，老者仿佛下凡了，“将来你有夫有妻，荣华富贵，有五子三女。……”。梅芬不禁感动不已，脸上露出了更加温顺地接受这美好命运的表情。爷爷又安慰道：“彭小姐，我的长相从来没有含糊过。”话虽如此，若不是狐仙多管闲事，做好事，人们就会怀疑他是不是偷偷拿了大江的钱。这时，郑大江再也按捺不住了，坐下来请老人给他看一张照片。老爷子看了一眼，清了清嗓子，道：“嗯，你的样子……”他忍不住笑起来，梅芬真是个娇弱的人，此时她蜷缩着站了起来，抿着嘴，低下了头。她低着头，害怕与命运面对面，逃跑了。老人拖着脚步对郑大江说：“你的脸一看就不错”，仿佛是故意对不远处的梅芬说的。郑还是傻了，老者压低了声音，郑重的警告道：“快点，不要错过这个机会。”郑还是客客气气的：“希望你的金口如愿”，老者连忙送他走：“进去看看吧！”。进去后，两人都笼罩在“缘分”的光环之中，在“缘分”的旗帜下，他们慢慢地，慢慢地，就要接吻了。两人最接近的时候，尹宝突然敲门打断，两人赶紧弹开——这是导演惯用的伎俩，折磨观众。两位主人公的爱情心理转变成功实现了。第二天一早，美芬又开始抽搐。她提前离开，给大江留了一张字条，说再也见不到云云了。大江自然是赶回城了……啊，最精彩的故事就这样过去了，结局已经写好了。我的烦恼在于：大江冲出小屋后，有没有回头看看我房子还在不在吗？胡仙爷爷，你是不是带着银宝得意地笑了？唐煌导演自然不肯给回顾镜头，他想在拍完之后把这些保留五年《聊斋》。