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比尔·斯卡斯加德,小枝女孩,丹尼·赫斯顿,约瑟特·西蒙,劳拉·布林,塞米·鲍亚吉拉,卡雷尔·多布雷,乔丹·博尔格,锡巴斯琴·奥罗兹科,戴维·鲍尔斯,Trigga,桑巴·戈尔丁,伊莎贝拉·魏,乔丹·哈吉,杜卡金·波德里马吉
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赵铁英,莫美林,刘冠霖
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蒂姆·罗宾斯,布里吉特·莫伊纳汉,威廉·赫特
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王传君,张钧甯,吴镇宇,王圣迪,蔡明,金士杰,黄明昊,徐娇,阿如那,王成思,柳小海,邢佳栋,李梦,沈浩,程茉,穆梦娇,顾明漪,卓依娜姆,王晓赟子,邓金煌
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王亚为,徐守莉,陈宝国,张嬿
我记得写过这些造作的句子,比如:“我们这么年轻,就这么肆无忌惮地谈论死亡。”风格和后期差距这么大,你能想到《戏梦巴黎》,你能想到《鬼火》,你能想到《牯岭街》,你能想到《阳光灿烂的日子》,你能想到《阳光灿烂的日子》《筋疲力尽》,然后你想想你自己,你会惊讶地发现,世界上所有的青春都有一个固定的模式。首先,你很忙,忙着结识各种陌生的人,也许你们只是在某个活动或者舞蹈上认识对方(21世纪,请自动改为酒吧的小型表演);同时,你又很自由,每天都有很多时间被浪费。你躺在学校的草坪上,手里捏着一本装腔作势的诗集,你低声读着,半懂半懂。你没有足够的经验来理解它,但你会使用它。文艺青年的直觉直达文字的核心,与这些美丽文字的邂逅让你深深感动;但你的狐朋狗友对你超越现实的姿态很不耐烦,他想让你读一些轻松的东西,于是你悲伤地发现,你是世界上唯一清醒的人。虽然你有一个所谓的小圈子,但这个圈子救不了你。这个发生在夏天的故事,在小圈子里轰轰烈烈上演。一般的朋友圈里,总有一个大佬是领头羊。这个大哥多半是又帅又有钱又霸气十足。这不是过错,足够的忠诚度是可以容忍的。秋山敏夫就是这样一个喜欢被包围的战后资本家的后裔。他良心无愧,但恶作剧也是常有的事;在他的周围,有很多烦恼(对应上面那个忧郁的文艺青年),在充当陪衬的同时又不愿意接受现状的淳,有豪放鲁莽,在青森的面前,有习惯了配角,被叫来的弟弟藤枝。作为大学四年级的学生,他们的共同特点就是无聊。面对一成不变的生活,他们精神压抑,无所事事。俊夫家境富裕,却对父亲念念不忘。父亲和父亲的鲜明反差让他很难感受到成熟和责任的定义,所以稳定和责任不会降临到他身上;;藤枝的未来早就被家族规划好了,根本没有选择;而真正的主角君,并不像另外两个追随者那样无情。他性格耿直,沉默寡言,心里有自己的想法。他也想脱离英俊的丈夫,自力更生,但在严酷的社会现实面前,他的努力轻如鸿毛,不可避免地抛弃了之前的骄傲,重新陷入自救之中。打破这个小圈子规则的人是俊夫父亲的秘书玉子,她出身市井,心却比天还高。目睹哥哥和嫂子因经济拮据、家庭事务复杂而争吵不休后,她决心走独立女性之路。幸运的是,她遇到了一个相对开明的老板。当她抛弃同事去追求自己的事业时,一群年轻人走了出来。后来,女子心理发生微妙变化,玉子与春互生情愫;或许,正如追求雨子的同事所说,相似的人适合在一起。钦佩,却也难以容忍和交流。很多女人以为自己是男人的救世主,却不知道谁都不应该被拯救。一旦他们站在这个立场上,他们之间的对话就注定无法沟通。我们之间什么都没有。当他临终时,他会重复这句话。女人的悲剧就在于,一旦陷入,就永远无法轻易脱身。哪怕眼前这个人毫无用处,你也要下定决心蒙着眼睛跟着他。春感受到了与雨子不同的独立和力量,但他不习惯他的力量和价值观。正当你我之间的拉锯战正在进行时,一声枪响撕裂了下面的帷幕,宣告秋天的正式到来。少年的故事需要一个悲壮的结局来传达英雄气概和决心,需要庄重肃穆的色彩来装点无聊悲伤的少年岁月。青春与热血,与死亡总是那么接近,所以“我们如此年轻,就如此肆无忌惮地谈论死亡”。如果我们看得更远,我们会发现吉田喜重的野心远不止于此,他要告诉我们,这些可爱的年轻人为什么会这样。那么,我们就从俊夫父亲所体现的社会地位说起。当时的日本正处于经济腾飞和资本原始积累的早期阶段(对应育子哥哥和嫂子住在小房子里的困境,社会转型期的标志之一)。社会背景催生的青年文化具有相当惊人的爆发力。想想当时世界的每一个角落,年轻人都在汹涌澎湃地进行革命和运动。即使他们不能站在街头呐喊,那么犹豫和沮丧也是常见的旗帜;当父母还在谈论经济、贸易、民主合作时,年轻人已经厌倦了“我不想死在日本”的旧规则,他们已经吸收了西方流行文化。成为虚无的最后一个注脚。