在黑暗中回家1080P

《在黑暗中回家》海贼王是一部无论形式还是内容都非常“电波”的恐怖片。作为公路恐怖片的粉丝，《在黑暗中回家》是一个巨大的惊喜。没有虚张声势，雷声大雨点小的传统恐怖片反派，两个劫车贼果断、残忍、无情，而幸存的男主角Hoaggie和女主角Jill也不是只是大喊大叫等死，却抓住一切机会，使用各种策略试图逃离出生，但路高一尺，魔鬼高一尺，所有的希望都在黑洞面前一一化为泡影。霰弹枪。与恐怖电影中的凡人不断试图用突然闪现的怪物、令人惊愕的音效、急剧下降的配乐来增加观众的肾上腺素不同，《在黑暗中回家》自始至终都笼罩在一种压抑、令人窒息的氛围中。大气中，它的恐怖就如同黄昏时望着地平线，看着无边的黑暗蔓延，笼罩一切。它安静、平静，但却势不可挡。

这部电影从头到尾都在模糊中发展。本片最巧妙的安排就是演员的身份：他曾经是一个充满各种虐待和暴力的惩教中心的老师。将孩子手臂擦得血肉模糊的暴行就发生在他的眼前，而他仍然只是在一旁观看，充当旁观者。这些年，男主成了其他学校的老师，一家四口其乐融融。然而，命运仿佛开了一个恶作剧，来自精神病院的两名劫车犯曼德拉克和塔布斯在不到十二小时内就将这个家砸得粉碎，只剩下三个饱受暴力折磨的孩子。荒野的尸体和宁死不屈的枪法。

有人说这是一部复仇片，一部指责汉娜·阿伦特对暴行充耳不闻的现代螺丝钉“平庸之恶”的作品，就像多年前热议的《堕入地狱》一样。这种说法似是而非：经过深思熟虑，我们发现劫车者根本没有预谋。他们最初的动机只是杀人偷货，抢男主的车然后杀人；而是一个冷漠的旁观者，他的痛苦只是因为他的名字唤起了一名劫车者的遥远记忆。由此看来，如果用复仇片的角度来看待这部影片，一切都显得牵强，恐怕只有真正的心理变态者才会认同这种复仇逻辑。

那么这部电影讲的是什么呢？

在我看来，这部电影讲的是一个看似虚幻的概念：自由。

现在的新闻报道和影视作品，在反映犯下滔天罪行的犯罪分子的生活时，往往会用长篇大论描述自己的童年是多么不幸，遭受了多少虐待。如果有些观众感到委屈，批评这些人的行为悲惨的人，那么其他喊着“拒绝道德绑架”“不要劝人善良”的观众就会立即蜂拥而至，仿佛只要遭遇不幸和不公，那么理所当然强化其他人的这一切。编剧和导演安排曼德拉克和塔布斯有这样的人生经历。果然，很多观众都会同情这两个劫车犯，尤其是白人劫车犯曼德拉克，他在黑暗的监狱禁闭室里被皮带殴打，在公共场合被尼龙刷刷得血淋淋的，被恋童癖和变态欺负？实在是太惨了。因为他遭受了如此可怕的暴力和邪恶，所以他对任何人、任何事施加的任何邪恶都是正当的。整部影片中，曼德拉完成了所有的杀戮，而且乐此不疲：射杀了两名“碍事”的青少年，用灭火器砸碎了加油站老板的头，射杀了遇到警察的男孩女孩。偶然的英雄，对他来说就像呼吸一样自然，射杀人如流水，没有丝毫的悔恨和犹豫，这种几乎象征着纯粹混乱和邪恶的恐怖电影反派现在已经极为罕见了，甚至他自己在片中表示，如果不是刚刚发现男主角是曾经我所在收容所的老师，他简直会让世界上多出四个从世界上消失的背包客，真是让人不寒而栗。从某种意义上说，在经历了疯人院的所有磨难之后，他难道不认为自己已经得到了一张空白支票，可以对世界其他地方做任何他想做的事吗？他像一个老师、一个牧师、一个传教士一样喋喋不休，向一个更加自以为是的垂死受害者灌输他认为正确和显而易见的东西。如今，这样的角色恐怕才是大众心目中“应该”的生活方式。至于影片开头空荡荡的奔驰车主们的命运、死在芦苇丛中的两个少年的命运、被灭火器砸死的加油站老板的命运（视觉处理）电影的结局在这里已经很克制了），一辆汽车的命运谁会在乎一个被处决的赛车男孩的命运？

但是，“一直都是这样，对吧？”

或许很多观众会感觉到，另一个身材高大（似乎有阿拉伯或波斯血统）的劫车犯塔布斯突然暴力杀害了同伙，并释放了主角。然而，影片其实已经埋下了线索。在影片的开头，塔布斯显然是曼德拉的追随者。曼德拉克下达了命令，塔布斯也照做了。厌倦了工作，塔布斯单手打了一圈，让曼德拉克可以在外面自由地享受操纵生死力量的乐趣，但他自己的需求呢？哪怕你只是想去酒吧一次，也得等到曼德拉大师玩够了复仇游戏才行。对于这种心理状态，Jill是这样解释的：塔布斯以为自己离开了疯人院，成为了自由人，但他只是在精神上为自己找到了一个新的奴隶主！剪辑师和导演的细节再次可见真章功力：塔布斯残忍吗？他当然是恶毒的，他和曼德拉无疑都是熟谙杀人抢劫的惯犯，那些血债无论如何他都有一份。但他却犹豫不决，甚至胆怯。全片共有7名受害者（两名儿童、一名加油站老板、一辆车内4名青少年）被直接杀害，而曼德拉克无一例外地开枪——甚至逼迫女主角Jill跳河自杀，也是如此曼德拉克的主场，塔布斯只是充当了恶行的旁观者和帮凶——就像多年前Hoaggie面对疯人院的恶行时扮演的角色一样。因此，编舞安排塔布斯照顾Hoaggie，并将两人并排放置在一个像汽车后座一样的封闭空间里。同样的收容所的不堪回忆，一路上无辜受害者滴下的鲜血，以及Hoaggie对过去的冷漠的忏悔和悔恨（无论其中有多少是出于求生的欲望），都是塔布斯的线索。觉醒：他意识到自己已经成为暴行的一部分，不再是收容所里被虐待、殴打的男孩，而是宿舍旁冷漠甚至还要帮忙滚名的助教。因此，重返疯人院的决战有两重意义：塔布斯作为曼德拉克精神奴隶的觉醒，以及塔布斯作为恶行旁观者的觉醒。当沉默寡言的男人说出“我讨厌这个地方”的时候，恐怕他并没有恨曼德拉克把他带到了他不想来的疯人院废墟里，也没有为了上次，不过是因为他讨厌这个地方。此处所代表的不公正和暴力，憎恨着放下曼德拉的头、扔尸体、威胁和欺骗自己的活着的使徒，成为了此处所代表的邪灵。杀死自己以前的同伙并不是出于怜悯的心血来潮，而是因为他拥有“不是每个从精神病院出来都成为杀人犯”的自由，拥有成为奴隶的自由，无论是皮带扣还是钢丝刷奴隶，或者是猎枪和猜谜游戏的奴隶，他可以自由地挣脱束缚。当塔布斯独自坐在芦苇边，看着远处的夕阳，泪水从眼角涌出时，他的生活将不再像以前一样。当然，这远不是真正的改革，因为他还没有真正为自己过去的恶行付出真正的代价。但无论如何，导演（包括我）仍然愿意肯定这种觉醒，就像他放下猎枪，在日出的日光下走向远处的林地一样。

我曾经和朋友讨论过：人类自由是不是一个错误的概念？毕竟，生命中最重要的两件事，出生和死亡，是超出我们个人意志的。那次讨论没有结果。看完《在黑暗中回家》，我又想起了那个讨论。我不敢说我​​有一个确定的答案，但我想一个答案可以是：我们所看到的、听到的、知道的和经历的确实可能无法选择，但我们仍然可以选择我们所看到的，听到，知道，经历这一切之后如何生活。

做正确的事从来都不是一件容易的事，尤其是当它的成本很高时。

做一个好人从来都不是一件容易的事，尤其是在经历了痛苦的折磨之后。

但我们有选择这样做的自由。