在异国HD中字

还是一样的地方，还是一样的酒店，还是一样的大海，还是一样的雨伞，还是一样的帐篷，还是一样的救生员，还是安娜的名字……还是那个熟悉的餐桌说着说着就是仍然是男人和女人之间的事情。在很多人眼里，《在异国》就是一部由这些“剧照”组成的白开水电影。没有什么能够引发兴奋的惊喜和突破，只有一系列典型的洪派手法。但就我而言，《在异国》是我今年看过的最喜欢的电影之一。但却造成了一种相当美妙的遐想和幻觉。一个是以几位本土导演为首的著名女导演；佩尔扮演的是韩国一位名叫安娜的女孩。他所经历的、所见所闻，组成了这朴实自然的巧思《在异国》。洪尚秀的风格一直是我最喜欢的类型，这是一般韩国电影无法带给我的。批判、直视或反思现实时流露出来的异常强烈的沉重感和压抑感，反而有欧洲文艺片的风格和日本小清新的气质，像一阵优雅迷人的晚风，让人看起来很舒服没有压力，洪尚秀可以说是韩国为数不多的具有鲜明个人风格的编剧兼导演之一。我一直是佩尔的粉丝。每一个动作，每一个皱眉和微笑都充满了戏剧性。看来她已经上升到了戏痴的顶级水平。她以其独特而耀眼的魅力和深厚的演技，就像一种致命的诱惑，吸引着人们的钦佩。只要有她参与，一部电影的质量和水平基本上就有了。通过《在异国》，洪尚秀似乎发现了佩尔内向、深沉、紧张的一面，却抓住了佩尔内心深处隐藏的一种可爱活泼的小女人。两种文化的碰撞和一些俏皮的小情节在洪尚秀一贯的表演手法下显得相当有趣和可爱。通过洪尚秀的镜头，于佩尔看上去一点也不像五十多岁的大妈，而更像是一个懵懂无知的天真少女。《在异国》剧情中的一些想法也值得仔细关注，比如救生员和安娜之间看似三种不同的无果而终的结局，感人浪漫的歌曲，难以理解的诗句，以及最后看似模糊的答案。还有安娜和大师回答问题之间的第三段笑声。这种巨大的幽默和思想的融合为影片增色不少。很难说出《在异国》具体而实质性的主题。从始至终似乎都相当主观和模糊，但一些本质因素和细节的整合仍然始终存在。这部电影似乎是由三个草图组成的。两个男人有共同点，一个是电影导演，另一个是救生员，而他们的内心目的也有一个共同点，那就是强烈的情欲，无论是第一段的隐晦压抑还是第二段一段因为占有欲望而产生的嫉妒与怨恨，或者是第三段的冲动与直率，又或者是救生员一次又一次对安娜的渴望与执念，洪尚秀依然重复着，表达了一种看似轻描淡写却尖刻的对男人的嘲讽。欲望的怜悯。相比于一句话就能概括的剧情，整部影片的结构更令人佩服。洪尚秀运用精彩的剪辑和插曲，以及虚构与现实的互动（第二段梦境与现实的叠加，在配上安娜意想不到的惊喜的同时，给观众带来一种情绪的起伏）），再加上一些细节上的巧妙设置（第一段和第三段中安娜用过的同一把伞和隐藏伞的同一位置，以及沙滩上的剩余物品，看似巧妙地创造了正面和反面的因果关系）烧酒瓶），创造出令人惊讶的时空错觉和联系，并衍生出逻辑有效的遐想，可以看作是不同身份的安娜的三个短篇故事，也可以看出程是同一个安娜的整体故事经历过不同的时期和不同的身份。可以说，洪尚秀将视频的魅力和灵活性表现得相当聪明和明智。通过《在异国》，我们可以看到洪尚秀想要体现的不是深刻或感人的情节，而是视频在技术和结构上所能拥有的丰富特征、强大效果和无限可能性。