- HD
Maya de Vicq,Eduarda Samara,Erom Cordeiro,Ian Boechat,Kaique Brito,Alaylson Emanuel,Lucas Da Silva,Elany Santos,Maeve Jinkings
- 720P
丹尼斯·奎德,杰伊·埃尔南德斯,吉莲·韦格曼,布莱特·卡伦,切奇·马林,詹娜·利·奥提兹,奥斯卡·努内斯,朱利安·沃克斯,吉米·冈萨雷斯,希瑟·卡夫卡,何塞·胡利安,宝琳娜·查韦斯,格里高利·迪亚兹四世,切特·格里索姆,Morgana Shaw,波·阿诺德,理查德·罗比查乌克斯,米可·麦克斯林,拉里·杰克·唐森,玛丽安娜·阿尔瓦雷斯
- 720P
安雅·普拉施格,玛利亚·霍夫斯塔尔,达维德·沙伊德,Tim Valerian Alberti,Elias Schützenhofer
- HD
高放,周波,庄馨,王莉,崔璐,张弘海,朱艳彬,周洪儒
- 720P
阿娜伊斯·德穆斯蒂埃,埃德瓦·贝耶,乔纳森·科恩,吉尔·勒卢什,皮奥·马麦,狄迪尔·弗拉蒙,罗曼·杜里斯,艾格妮丝·赫斯泰尔,让-马利·文灵,玛丽·布奈尔,Catherine Schaub-Abkarian,马克·弗赖兹,杰罗姆·尼尔,鲍里斯·吉洛,维克托·阿西,约翰·迪翁内,Hervé Pauchon,Angélique Pleau,Matthias Girbig,Éric Naggar
- 1080P
黄柏豪,林上,陈斐力,莫倩婷,杨彬
- 1080P
凯文·科斯特纳,西耶娜·米勒,萨姆·沃辛顿,吉娜·马隆,欧文·克劳肖,塔坦卡·米恩斯,艾拉·亨特,蒂姆·金尼,丹尼·赫斯顿,柯林·坎宁安,斯科特·黑兹,汤姆·佩恩,阿比·丽,迈克尔·鲁克,威尔·帕顿,乔治亚·麦克菲尔,道格拉斯·史密斯,卢克·威尔逊,伊莎贝拉·弗尔曼,杰米·坎贝尔·鲍尔,亚历杭德罗·埃达,Wasé Winyan Chief,迈克尔·安格拉诺,安古斯·麦克菲登,乔恩·比弗斯,亚历克斯·尼布理,艾蒂安·凯利奇,Amos Jason Charging Cloud,博迪·奥库马·林顿,格雷戈里·克鲁兹,詹姆斯·拉索,杰夫·法赫,大卫·奥哈拉,克里斯·康纳,勒罗伊·M·席尔瓦,贝尔南多·沃拉斯科,汤姆·艾弗瑞特·斯科特,格林·特鲁曼,吉奥瓦尼·瑞比西,凯瑟琳·奎南,戴尔·迪奇,托马斯·哈登·丘奇
- HD中字
川瀬知佐子,鳥之海凪紗,乙葉あい,高岛政宏,根矢凉香,今成夢人,山口森广,大迫茂生,ryuchell,木村圭作,福田もか,鈴木太一,蒼月流
霍尔·哈特利根据他1993年的同名短片拍摄了这部迷人的1995《招蜂引蝶(Flirt)》。在《傻瓜亨利》之前,这部电影应该最有资格算是他的代表作。
《招蜂引蝶》无疑是一部有灵气的情感小品,不同时空的三组人物演绎着相似的爱情故事。因此,在非线性重复叙事结构的引导下,作品看起来更像是一首旋律重复的流行歌曲。令我着迷的是,影片通过将三个时空中偶发的戏剧事件并置,强调了如此复杂而暧昧的情感事实:爱情带来的冲动、迷茫、退缩、怨恨让我们无法控制自己。
三个故事的大体脉络是相同的,关系双方都有难以言喻的复杂纠葛。一方要去国外工作一段时间,而那个城市有一位“情敌”居住,所以对方不知道是否要拯救对方。这个男人的前任也跟别人离婚了,他也不确定是不是他造成的,在各种解释和安慰下,最后以一场暴力事故告终。每个故事的发展和结局都是相似的。“调情”这个词也在影片中以各种形式多次出现。
三个叙事分别发生在1993年的纽约、1994年的柏林和1995年的东京。哈特利拍摄了每个城市中人物不同的生活状态和情感诉求,整部影片笼罩在迷幻而冰冷的氛围中。。三组叙事以相似的图像符号为线索,捕捉视角人物的不同情绪。
每个故事中都有两个非常重要的角色。一个是通常叙事意义上的主角,永远是一个调情的人,另一个是一个痴情的人,导致暴力。但调情者和情人的地位和关系因故事而异。在纽约篇中,调情者和恋人以友好和说服的方式接近对方,最终的暴力似乎更加偶然。在柏林篇中,调情和痴情有了更进一步的关系,暴力变得不可避免。东京篇的调情们本身就处于混乱状态,暴力造成的伤害是他们自己的意外造成的。
从情感神话到暴力结局,意图显然是要通过极端的情况迫使主角做出选择。影片中的三位主角无一例外地都具有“招蜂引蝶”的特点。周围的人都会说同样的话:“这就是为什么那么多人爱上你。”,恰恰是在遭受暴力伤害后做出的最终选择掌控了自己的命运:救赎。然而,三个故事,一个成功,一个失败,一个结局未定。
因此,从整部电影来看,它更像是发生在平行宇宙中的几个爱情故事。只是细节上的改变,让这个故事呈现出三种不同的结局。通过这种比较,我们可以达到某种感性的同一性和反身性,影片的语义意义也随之显露出来。另一方面,三组故事的并行演变也丰富了作品在图像上的多样性和完整性。
哈特利并没有失去幽默感。在《招蜂引蝶》中,我们有时会看到罗伊·安德森和欧格斯·兰斯莫斯这样的冷幽默情节和怪异的人物反应(当然,相对而言,兰斯莫斯是后辈)。三章的视角都是紧扣人物的行动轨迹。只有当外人在讨论主角的内心时,镜头才会脱离主线。外人的这三句话往往是嘲讽的、暗示的、令人费解的,他们的话不会对主角接下来的选择产生影响。看来哈特利安排这个情节就是为了向我们解释恋爱中的人的“黑匣子”状态。
另一方面,三个故事的框架虽然相同,但文本中也存在牵连和矛盾。这显然会营造出一种“求同存异”的观感,让观众在同一过程下体验不同的心情。同样,虽然我们的视角很难离开主角,但摄影机在整个过程中也与拍摄对象保持着相当的距离。再加上篇幅的限制,我认为电影不应该追求某种代入感,而是通过一些疏离效应试图让观众保持一个局外人的位置,就像电影中的路人、工人和囚犯一样。电影,去检验这些无法检验的感性现象。
在第一个纽约篇中,哈特利故意用了一些比较实验的手段来分割时间,整个故事比其他两个更直接。它将讨论的焦点集中在“欲望”上。在故事的开头,我们看到画面中一个女人(艾米丽)倒立着,与主角比尔告别。而且影片在酒吧场景中使用了两次跳切,都是主人公比尔和前女友玛格丽特发生关系的时刻。突然的跳切让我怀疑是某种生硬的剪辑,但视频中也并非完全没有道理。如果确实是导演的本意,我认为没有必要。
如果忽略这一部分,纽约篇更多的是为整部电影定下基调。它首先将模型完全先进,其次在空间和场景上都比较紧凑。大量的室内场景、很少的视觉元素、浅景深和特写镜头,让我们的注意力几乎完全集中在主角的情绪变化上。虽然主角和周围的人一直在交谈,但他们的脸色都是模糊的。在这段中,电话亭、手枪等视觉符号相继出现,它们后来成为连接不同故事的线索。对于比尔来说,剪辑基本上是根据他的心情而变化的。
枪击事件发生后,影片迎来了一段感人至深的段落,那就是受伤的比尔在治疗过程中的意味深长的情话。这条线再次指出了恋爱中的不确定性,以及周围人的不可理解性。然而,这种不确定和不理解,更会感染外人,甚至上瘾。这是每个人都拒绝理性的时刻,并将在接下来的两个故事中继续上演。值得一提的是,本文中的城市景观作为背景只出现了两次,但两次都令人印象深刻。纽约冰冷的街道莫名地契合了比尔内心的渴望。
柏林的德怀特也一开始就告别了男友,但他看起来并不像比尔那样阴沉和孤僻。他显得更加乖张和愤世嫉俗,但他也陷入了现任爱人与前男友的纠葛之中。整个叙事的空间进一步扩大,色彩充满巧思。柏林在影片中体现了深厚的艺术感,这也体现在镜头跟随德怀特的一幕幕场景中。在模特场景中,我们的目光被那些抢镜的群众演员吸引住了。
随着德怀特的念头一步步转变,周围的景色也逐渐从明亮变成了斑驳的黑暗。德怀特受伤后,夜晚如期而至。作为一个连接过去和未来的故事,这个故事似乎并没有带出更多的意义。尽管如此,无论是同性恋主题还是风景的变化,它仍然为电影带来了一定的新颖性。
本片的亮点是第三个东京爱情故事。这一段看起来比较用心,也可能是因为主演是哈特利的女友:二阶堂美穗。因此,当导演弗拉基米尔·哈特利也出现在国外时,我不会感到太惊讶。
东京的故事显得更加纯粹,刻意淡化了主角的多角度关系。在这个故事中,女主角主要是在犹豫是否要与即将出国工作的外国男友分手,但她也纠结于自己过去的爱情史,这是观众私人的。和前面两位主角一样,这种犹豫所表现出的行为就是给自己的“前任”打电话,询问他们是否有共同的未来。在这部影片中,电话作为一种形象,是连接过去和现在的桥梁,是面对无法选择的现实时的逃避手段。而手机的“可固定性”和“隐形性”则意味着主角无法用同样笨拙的借口来隐藏自己的情绪。
于是,手枪成为了影片中爱情的催化剂。在传统语境中,暴力和爱情是对立的,但《招蜂引蝶》却将它们合二为一,这源于主角身份的特殊性。或许哈特利认为,调情终究要付出一定的代价(毁容),才能做出正确的选择,明白爱情中最珍惜的是什么。在东京篇的故事中,枪出现的时间更早,并且一直在主角身边,这也引发了后续的监狱剧情。或许,这也是哈特利对二阶堂美穗的“偏爱”。
因为枪对这个故事起到了更大的推动作用,影片的空间结构进一步发生了变化。东京的街道人来人往,在镜头中展现出一种深邃的美。女主角的动作幅度更大,是一种迷茫的动作,既有追逐,也有逃跑。不仅一开始的舞台剧排练就直接营造了一种形象上的怪异感,而且故事中的对白也最少,故事开头的后现代舞台剧的整体风格得到了延续。因此,这部分也显得更加感性和陌生。各种虚无的情绪交织、汇聚,在散焦的灯光下,产生了极浓的迷幻色彩。至此整部影片的美学已经得到了充分的展现。
不可否认,《招蜂引蝶》并没有什么非常有哲理或者很难懂的深奥思想。某种程度上,它只是在几个相似的事实下重复描述不同的情绪状态。然而,我们不能忽视影片简单却细腻的戏剧结构和精美的摄影。尤其是第三东京章是整部作品的华彩乐段。
此外,我们在影片中还可以看到许多优秀的独立艺术电影演员,如长濑正敏、松茂、帕克·波西、马丁·唐文、何塞·祖尼加、埃琳娜·莱文森等人。霍尔·哈特利董事对于大多数人来说非常陌生,但他实际上是20世纪90年代美国最重要的独立董事之一。
《招蜂引蝶》的气质徘徊在实验与传统之间,偶尔的灵气不会让单调的叙事逻辑显得过于脆弱。文字与图像之间有一种自洽的美感,至今仍是一部杰出的爱情佳作。而影片中描述的情感神话也是现实生活中永恒的话题。