沼泽HD中字

一天下午，拉上百叶窗，你打开收音机。播放什么内容并不重要，只要房间里有声音就行。

电影《沼泽》的出现可以代替您需要的背景声音。盛夏，一家人匆匆出现。人群熙熙攘攘，天气炎热而萎靡不振。就像走进茂密的森林，你可以闻到一个家庭里黑暗的味道。感觉潮湿，可以听到鸟兽摩擦翅膀的声音，那些看不见的树枝和藤蔓在拉扯着人们的手和脸。奇怪的是，这种焦躁的气氛中却有一种超凡脱俗的平静，家里的每个人都有自己的位置，倒流、穿梭、聊天、游泳，不关心天气或感官。

母亲梅恰醉酒后掉入红酒杯，打破了生活的平静。梅恰（机甲饰）的表弟塔莉一家来看望她，打算带表弟去玻利维亚买东西。旅行计划在姐夫的反对下不知不觉地被打消了。在处理的杂务中。而梅恰就像蚁穴中的女王，在床上指挥着世界。大家都认为她就像他的母亲一样，去世前几十年都无法下床。

当我们面对一部电影的时候，有时候是一种叙事的中断，就像你推门进入教室，你不希望所有人都停止看书抬头看你，而是希望听到声音读书钟静静地回到自己的座位上，从自己的位置上舒舒服服地观察着整个教室的脉络。《沼泽》呈现的正是这样一种推门而入而不被发现的秘密乐趣：塔莉家里一切如常，即使有人受伤，伴随着血沫和酒精的味道，当母亲躺在床上时床上，一切如常，马儿继续奔跑、跳舞，孩子们玩得很开心，大女儿依依不舍地跟着保姆离开，大儿子则陷入了一场奇怪的恋情。

金狮奖导演《罗马》明显疏远了主仆之间的温暖，《沼泽》还隐藏了一条主仆故事线：关于女仆和她的男朋友。男友在舞会上将大儿子打得血肉模糊大儿子的母亲梅恰刚刚做出了赶走女佣的决定。她深信这些原住民是不可信任的，甚至不会接电话。

即使有再大的烦恼，只要一游一舞，就能忘得一干二净。但这毕竟是泥泞沼泽中的挣扎。喧闹和欢乐的背后，是对未来的怀疑和反抗。这是日常生活意义的消解，也是不确定人际关系的颠覆。

是的，这不是传统意义上的讲故事，而是对一个故事的消解和颠覆。关掉灯可以让您在黑暗中探索电影的背景。你只能依靠对仲夏夜的记忆、动物的吠叫声和人们的欢聚来推测导演的意图，就像进入了深深的沼泽，无望、无意义、茫然、借酒浇愁。这位女导演独特的作品会让你想起很多个人风格浓厚的导演，比如泰国的阿彼察邦，比如奥地利的乌利西·塞德尔，但阿根廷的卢克雷西亚·马特尔却有她独特的魔幻现实主义地图，就像镜中迷宫一样拉丁美洲文学的特点是自成一体，很容易迷失方向。