智齿1080P

（非专业评论，博君一笑儿）

我在中学的时候有幸接触过雷米的一些作品，主要是《第七个读者》《暗河》《城市之光》的《心理犯罪系列》等，这些作品给我很大的感受：“哀悼”。

系列，方木和邰伟两位男主角，一个因大学初恋女友卷入校园连环杀人案而性情大变（《第七个读者》内容），一个背负重担过去卧底和潜伏岁月的噩梦。略带油腻的笑料掩盖了辛酸。两人一改原来的推理，偏向于“堂堂正正”的警探形象，让整个故事充满了压抑感。此外，雷米设计的案件往往存在不正常的推理成分，凶手往往有精神障碍的症状。由此，作品形成了系统的压抑、阴郁、压抑的风格。现在想来，无疑是有发展末世风格的潜力的。

在香港导演郑宝瑞的《智齿》之前，中国大陆曾多次尝试将雷米的作品改编成影视，我个人对此也有一点了解。陈若轩和王龙正主导的早期网剧《心理罪》结合了几个单行故事，很好地继承了原著的特点。值得推荐。

论政绩，陈若轩乏善可陈；王龙正很适合邰伟这种颓废、沧桑的高级刑警形象。此后，他在推理网剧《白夜追凶》中饰演周巡。在我看来，一人扮演的二官兄弟绿叶并不缺乏精彩的表演。

网剧初次上映后，深入人心的雷米作品正在影视之路上大踏步前进。我个人感觉拍了两部电影，但都不尽如人意：廖凡的搭档是某位《心理罪》，领导的名字不方便提，制作粗糙，不是什么好作品；

《心理罪之城市之光》或许不会引来非议，但最终却是平庸。从此，大陆影视改编雷米的热潮在我的视野中偃旗息鼓，告一段落。

还记得当时《心理罪之城市之光》发布了一整张黑白预告片，让我很期待，隐约注意到雷米的作品和黑暗末日风格的契合。然而彩色正片证明，所谓的黑白无非是一个噱头或者一个幌子，让我非常失望。

HK，或许是中国最适合呈现世界末日风情的地方（我只能想到东北，重工业时代的残余，干燥寒冷的白山黑水……最近的刑侦作品相当足以证明爱情将其作为故事发生的地点，但由于一些不便解释的原因，恐怕毕竟不太可能发展成末世风格）。与《疯狂的麦克斯》系列中凭空建造的焦土城市不同，HK是一片真实的土地。

这个时代，香港人回归后的迷茫，新世纪以来香港音乐、香港电影的疲惫，以及遗留制度和历史问题带来的社会弊病，消解了自我上个世纪的自信甚至优越感，激起一池不安，为末世的气氛提供了活水源泉。在此基础上，不少导演及其团队以怀旧回忆或反讽反思的态度拍摄新作，引领香港电影走向新风格，《智齿》就是其中之一。

这部电影的末日风格已经不能说是发扬给雷米了，简直就是千锤百炼。末日风格的成功塑造对我来说是毋庸置疑的。

整部影片都是黑白色调，影片中的一切都失去了色彩和趣味，只剩下铺天盖地的荒凉和寒意。事实证明，这种色调的选择是非常大胆的，需要优秀的视听调度能力来把控（当然，黑白色调并不一定意味着末日风格，要看具体是什么视听——制作团队用来搭配的视觉设计）配合，产生奇妙的化学反应。你可以参考去年在中国发行的《艺术家》和娄烨的《兰心大剧院》。弄巧成拙，说到底还是影像技术太平庸了）。

和《智齿》成功运用了倾斜错位构图、变速特写镜像、脏脏取景重心、杂乱无序的布景等手法，利用明星的力量凸显香港的末日气质。黑白色调。

悬疑犯罪题材下的毒品交易、后巷打斗、警匪追捕等统计场景也散发着与生俱来的黑暗与罪恶，融入了导演构建的“罪恶之城”愿景。在情感的视听王国里。

总体来说，虽然从文字来看，影片缺乏推理，注重打磨人物的情感羁绊，但或多或​​少还是有效果的。从内容上来说，从推理文学或者一般意义上的文学的角度来看并不算太多。不过从视听和氛围营造上来说，我认为《智齿》是成功的。