逐个淹死1080P

前卫、唯美、诡异、杂七杂八都是彼得·格林纳威的电影标签，《动物园》（1985）和《人潮汹涌》（1988）也不例外。他早年学习绘画，其形象大多受益于荷兰画派的光影，富有质感。从这个意义上说，在他的电影中讲述情节或人物是笨拙和冒险的，但也是值得尝试的。这位视觉系大师在他的电影中融合了性别、衰败、权力、规则、游戏、进化等诸多概念性主题，而最终的终点就是死亡，性兴奋的动作只是死亡帷幕的拉开。剧情的崇拜程度并不逊色于精美的画面形式。　　　　《动物园》以一场天鹅相撞引发的车祸开始，在动物园工作的双胞胎兄弟的妻子双双丧生。经历了失去妻子的痛苦后，兄弟二人体会到了生命的无常，并开始沉迷于腐朽，腐朽是死亡的延续。收割庄稼，采摘水果和鲜花，即使离开土壤的植物仍然饱满，但它们只是缠绵；而动物的腐烂更是令人震惊。昨天它们还生机盎然，今天却已是白骨了。动物园里不断死亡的生物成为样本，兄弟俩用相机收集各种形式的腐烂，“腐烂”几乎成了他们的末日。两兄弟的热情也花在了一个无腿的女人身上：她在一场车祸中幸存下来，只剩下一条腿。由于这条腿孤独，她索性截掉了另一条腿。这个断腿的女人还给兄弟俩生了双胞胎，在她死后，他们再次狂热地渴望她的尸体和光荣的腐烂。但这名断腿女子违背了自己的诺言，将她的尸体留给了另一名断腿男子，后者希望被埋葬而不是展示。两兄弟拿不到尸体，只好在镜头前服毒自杀，把腐烂留给自己。　　　　祖母为了享乐，把丈夫淹死在浴缸里；她的女儿将她无能的丈夫淹死在海里；她的侄女在游泳池里淹死了她的旱鸭子丈夫——毫无疑问，在《逐个淹死》中可以找到谋杀的动机，就像触摸大象一样。杀戮在影片中被表达为一种习惯和一种不可逆转的意志，甚至成为一种仪式。但凶手终究不能逍遥法外。如何掩盖谋杀案是影片的主旋律：三名名叫“茜茜”的女性必须依靠当地验尸官玛吉特提供虚假证词。悖论在于，男人让婚姻变得无聊而毫无意义，而刚刚获得解放的女人则通过承诺以性作为回报来逃避男性世界的规则。女人的杀气没有规范作用，只是一种盲目的本能力量，但这种力量却不容小觑：三个“娘娘腔”巧妙地拒绝了验尸官的追捕，不仅利用马吉特保护了自己的安全，还击败了他游戏结束（马吉特设置），迫使他遵守规则并击沉他的船而死。女性意志打破规则带来死亡，而溺水则与子宫的意象联系在一起，因此“死亡”也带有回归和循环的意义。　　　　死后，腐烂或复活——这显然不足以概括格林纳威的两部精彩作品。他的电影充满了隐喻和象征，经得起各种解读和推敲，这也是导演引以为傲的地方。然而，他表现死亡的方式虽然令人敬佩，但却并不令人感动。杀死自己丈夫的三个女人只是利维坦。格林纳威将观察的热情倾注在主角身上，但毫不留情。虽然他创造的光影与荷兰学派几乎一样，但只是有形的、无神性的，光的神圣性已不复存在。在伦勃朗的画中，灭绝的光也是舒适和超越的光，但格林纳威的光只是荒芜时代的机械光。　　　　格林纳威陶醉于荒芜的优雅与掌控，以手工方式雕刻琐碎与腐朽、腐朽与死亡，他的电影中总有一种不炫耀的炫耀，一种既成就又毁灭的炫耀。——成就了他无可挑剔的电影美学，却毁了他面对现实的敏锐和能力。这不能不说是一种遗憾。作为补偿，格林纳威在影片中设置了大量的“象征游戏”，字母、数字、谜语。这些东西将故事捆绑在一起，像咒语一样笼罩着电影的解释维度，并预测生与死。死亡的意象本身被完美地嵌入到图像网络中，不留任何痕迹。因此，他所呈现的死亡不再有意义，而是一种姿态，一种神秘之光的微弱反射。