住在空中1080P

在观看青山真司的《住在空中》的过程中，有两个最让人想起奥利维亚·阿萨亚斯的《私人采购员》：一个是影片开头所解释的失落（《住》中父母的去世，《私》兄弟失踪的父母的故事），还有一个是影片中间直观意义上最连贯的“主叙事”（《住》爱上一个名人，以及一个人的日常工作）。《私》的买家）。

从这个意义上来说，《住在空中》和《私人采购员》的结构非常相似，但在场景构建方式上略有不同。结果是一个相似但不相同的语境，传达给观众的情绪发生了显着的变化。

一些欧洲导演常常通过场景的构建来推断人物的内心，并从中发展出一种“被动”的反身性。比如阿萨亚斯、戴普勒尚、洛瓦赫，甚至卡拉克斯，都或多或少地有意无意地很少使用过这样一种让电影获得内驱力的方式；至于从单一的内部视角进行视角的延伸，借助场景的构建，更重要的是在日常生活中提炼出一种超越性。最喜欢的技术：近至《八月处子》、《幸福的拉扎罗》，远至《哨兵》。

在《住在空中》的前半段，虽然有过短暂的外驱带来的反身形态，但这种形态很快就转化为以点带面、波及全局的不同方式。不同于《私人采购员》里的镜头一直跟着主角，爱拍照的叔叔，有点神经质的出版社主编，出轨作家却娶了儿子的同事，胆怯的人小黑猫、高级公寓经理、心怀不轨的神秘男明星——这些元素在成为场景构建的一部分的同时，也被导演赋予了向外延伸的空间和可能。镜头短暂脱离主视角去捕捉场景外的日常生活，这使得场景中使用《住在空中》的方法与《私人采购员》的逻辑牢牢分离。

在《私人采购员》中，一开始就指出了影片的内在动机——寻找失踪的兄弟。《住在空中》开头所描绘的父母的去世与其说是一种驱动力，倒不如说是一种引力。它的功能不是将不同节奏的场景向前推进，而是为下一步的推进画一个中心（或起点），以及影片中反复出现的物体，比如背景音中低沉嘈杂的风声、超级巨星等。窗外立着的广告牌、作者出版的新书、与不同人讨论不流泪的女主角，甚至黑猫，都是导演扔出的道具来连接不同的支线场景。这些分支不断交叉、互补。它们在相互延伸的同时，也构成了内部视角所在的主线场景。

从引子开始，逐渐转为主体的叙事结构，但《私人采购员》以单向视角提炼出垂直日常延伸中的超然瞬间，而《住在空中》的发散日常生活却没有生成例程之外的任何结构。与《私人采购员》中吞没人物的情境，或者说通过场景的设置让人物自由行走的方式相比，与其说是“日常生活中的超越”，倒不如说是“日常生活中的日常生活”。日常生活”。在分支的节点转动镜头进行变化，添加细节，从而扩大整体的局面，但不关心垂直的上升，而是注重水平的描绘和同平面的叙事完整性，而是关注核心是更接近某种，这些都是河濑直美的带有古典主义色彩的电影。

只不过，今天，河濑直美已经开始有意无意地架起一座高于现实的桥梁(《晨曦将至》)，“反打字”的日常延伸需要导演有出色的节奏控制和整体掌控力上，至少在《住在空中》中，青山慎司并没有展现出无可挑剔的实力，这也让这种发散日常延伸之间的联系和变化有时显得有些怪异。所以，我想把晚上海边火葬猫时女主角与工作人员对话的那场戏视为对导演的考验——当镜头停留在工作人员在碎石上画的两条平行线上时，这是影片的最后一个场景。无限接近超越诞生的时刻。