真幌站前番外地12集全

已经很久没有记录观影经历的冲动了。这种用生命看剧的情况已经消失了几千年了╮(╯▽╰)╭大概是因为故事里两个人的结合我和两位主演都是我最喜欢的原因。话说……我看到的时候觉得字数太疯狂了。热血，赶紧写完这个吧，我已经在这个故事上花费了太多的热情==我有时间写这篇论文，我几辈子就写完了o(╯▰╰)o本来这部剧就是这样支线故事的一种形式。几乎所有的故事都是根据导演达根的兴趣改编的。即使有原创剧情，也基本被改得面目全非。刚刚和姐姐讨论了原著小说里的那一章，莉亚沙子的额外之地，被大根桑改成了这种身与心的血色桥梁，扶额头……不过不得不说话虽如此，现在似乎已经默认这样的延续是该系列的一个组成部分。因为即使有些部分并不像电影中那样按照三浦紫苑的话来，但人物的延伸和相处方式却比电影更加自然。可以说是合理的OOC╮(╯▽╰)╭所以这个小文是原创作品、电影和深夜剧结合的产物。也算是在这个时间点理清了两人的关系。嗯，狂想曲还没有单行本出版，所以书中的世界又是另一回事了。这个语境可能更偏向于真人版。无需比较那两个家伙现在在真书中所做的事情，笑吧。看完BL剧的各种吐槽请移步到这张专辑，我很认真的写着这个小文！------------------我是文字分割线-------------------------第一章迷失的路已无处可寻我不知道今天要回到哪里却没有回头路我很惊讶甚至知道这月亮隐藏着什么红色的风融化了血泪回家的路已经消失了今天我还能去哪里我更害怕知道血化为泪水溢出眼眶会变成深红色展翅飞翔，在这燃烧世界的尽头蠕动尖叫——《帰り路をなくして》鬼冢多田千寻一直是个扭曲的老人，他的正直虽然温柔温柔是优点，但如此严格认真的性格或许才是原因对于妻子的外遇，就像刑天见血后的那句话一样，“你就是那种一开始很顺利，很快就会被女人厌倦的类型。”努力生活在这家便利店里但在孩子死在妻子身外的那一刻，他自己的心早已迷失在漆黑的水中，他想要原谅自己忘记了这一切，却无法超越记忆，只能逃避、流浪一直游离在生活之外，麻木地过着每一天。电影一开始，客户把吉娃娃扔给多田后，新年的钟声一响，多田焦急地翻着黄页，打电话给兽医，大喊“震动得很厉害”一遍又一遍。只是因为空虚快要将他吞噬，无人诉说的压抑迫使他向陌生人发泄。想要一个人呆着，尽量不接触。和其他人在一起，如果在人群中，他可能会显得更加孤独。多田的症结在于他无法诚实地面对自己和他人，所有的情绪都用沉默来解决，他固执地认为失去的生命永远不会有。重新开始的机会，即使他对于良子说“只要活着，就有机会付出爱”，但他还是无法克服悲伤，最后还是忍不住解释这段悲伤的往事让刑天心痛不已，并因表露真情后的懦弱和恐惧而将刑天赶了出去。而刑天呢？每次想起刑天，我总会感叹“这真是个无处之人~”，就像那首歌“他真是无处之人，坐在他的无处之地，为任何人做着所有无处的计划”。对于刑天来说，从来就没有“回家的路”。也许从很小的时候起，他就决定独自结束自己的生命。带着一种自暴自弃的心态。童年的阴影让他年轻时就游离于正常的学校生活之外，从来不跟任何人说过一句话。当他描述卡拉OK模特的生活时，他说，“这真是一种只能在书本上找到的落魄生活。”刑天为何不是自己？《番外地》第九章改编自新村青海与圆子的原著故事。大根设计的“变态占卜”剧情确实准确地描述了刑天的内心世界——“虽然表面上看起来很平静，好像对什么都没有强烈的欲望，但实际上，你的内心深处潜伏着一头野兽。”你无法控制的。”如果他没有在那个公交车站遇到多田，也许他会用口袋里的刀刺伤多田，致那些深深伤害他的父母，因为他们剥夺了他的一切，想要从凪子手中夺走他的一切。再次赋予小春生命，就算刑天只是为了吓唬父母，那一刻他也一定会踏入凪子所说的那个黑暗深邃的世界，再也回不去。迷失了，因欲望而生的仇恨喷涌而出，刑天心中的野兽也会挣脱锁链，逃出牢笼。本来刑天就是一个潜行在黑暗中的灵魂，虽然里面隐藏着如此柔和耀眼的光芒。他的心，如果没有人伸出手来接受他，他最终会继续“平静地独自徘徊在黑暗和黑暗的深处”。然而，深夜公交车站的一次偶遇，却给了两个有着悲伤过去的男人一个重新开始的机会。正如书中最后一章所说：“即使失去的东西无法完全归还，即使在你以为得到的那一刻，一切都已成为回忆。但它会改变它的样子，悄然再次来临，再次以各种形式呈现给那些寻求它的人。”   第2章任何人的需要，任何人的希望忘记艰难的时光是件好事，但我知道，拥抱我所知道的一切，未来将会闪耀如果我失去了什么，让我们带着更加增长的爱生活让我们面向未来继续走下去我觉得我现在可以做任何事，未来是包容一切的原因，我失去了生命，也拥有了很多爱。欢迎所有决定和准备                                --《moment ～今を生きる～》KOKIA             “我们是勤杂工，所以我们需要做这项工作。我已经完成了工作。”，之后被嘲“工作不受控制”，要全力以赴吗？因为多田的爱和力量，”很明显多田的性格和大孔庄是一样的，但毫无疑问，多田的性格从一开始就很明确。不可避免的是，这一行为已经完成，而不是大孔庄的责任。某类人士说道：“其他人。今天晚上，我住在我的办公室。”在故事的主要部分的结尾，多田因为自己的胆怯而重新到达了东京的第一个火车站，天上飞翔之后，多田的形象在肯定他的人生，很抱歉说我已经考虑了一段时间，但很遗憾我没能做到，这是一个非常重要的事情。事件，因为多田从来没有犹豫过要改变天赋系统，而且他是这个系列中最有趣的部分，到时候，我看到两个人在单尾行进中的笑声，很自然地想到那个Kokia的歌声已经到了，以前他自己也受控着，不拥有其他任何东西，但他依然拥有自己的全部生命，所以他“努力”了，他看到了这两个熟悉的身影。明亮的光线。三浦阿姨在公式书里说刑天就像是引导多田的天使。虽然这个比喻让人脸红，但似乎确实如此。刑天对多田的引导并不是告诉他什么是对的、应该做什么，而是在多田犹豫的时候帮助他走出内心的界限，因为无论从哪个角度来看，刑天天都都是一个比多田自由得多的人，而他的脑子里可能根本就没有所谓的“社会规则”。所有的决定有一半是基于有趣的心理学，而另一半则完全出于动物本能。多田的性格特征几乎可以放在所有努力活在当下的人身上，隐忍、克制、努力、遵守规则、固执又近乎可爱。而在看这部剧的路上，每次看到刑天都会感叹“这真的只能是故事里存在的角色”。刑天在塑造之初就斩断了他所有的社会基础。他没有家庭，没有过去，也没有未来。他只存在于与多田相遇的空间里。正是因为社会背景的空缺，他的一切选择和行为都变得合理，因为他不需要被“常识”所束缚。也许每个人都会说“我很想尝试有一天像刑天那样生活”，但我说出这个愿望的同时，也证明了我在这个社会规则的夹缝中，隐藏着自己的本能，只留下了一份正常人的外壳。有人说，想要一个刑天这样的朋友。这种愿望，很可能只是因为他们没有勇气去打破规则。但这也是我喜欢刑天甚至祈祷他和多田永远这样互相依靠走下去的原因，因为在他们身上，闪耀的不仅仅是小人物为他人奉献一切的感动时刻，还有更多他们在他们身上看到了我们自己无法达到的无拘无束、纯粹的“活着”的状态。刑天曾说过一句名言“所谓成为某人的必要性，就是成为某人的希望”。虽然它们不是我们所需要的，但或多或​​少留下的是每个人心中的希望。第三章你的守护者，我家だからさよならよりも伝えたいありがとう君がくれた仆人の帰る地方……また会える日まで君とごごした日々の思い出ととに歩き続けるよ...さよならさよならまた会えるらいつまでもかるの帰る场で所以我想说“谢谢”而不是“再见”谢谢你给了我一个归属的地方直到我们见面的那一天我和你一起度过了我会和你一起继续旅程这些回忆byebyebyebye我们会见面的，我会一直在你的目的地等你——《帰る場所》青山テルマ注：本章节仅限深夜剧。在经历了电影版和本文中的悲伤小曲后，大根导演决定在电视剧版中刻意回避两人的过去。重装上阵，三浦阿姨的小清新细节几乎成了大根导演的重口味，但也正是因为深夜剧，让我看到了书里看不到的两个人相处的状态。因为这篇文章是两个人第一次相遇的开始，空气中弥漫着一种微妙的距离感。两个人几乎只是在街上相遇的路人。契约的印记”（雾），但对于彼此来说，人生的交集实在是太可怜了。但是多拉玛两人一开始的状态，让大家似乎只能说“好吧，我在一起已经有很长一段时间了”。原著中描述的“孩子和动物”的复杂感觉终于完全呈现出来，多田每天都被这个倒霉孩子气得飞起来炸了，只能让人感叹“多田爸爸，您为了教育孩子真是辛苦了╮(╯▽╰)╭”。“在这广阔的世界里，大概有一个人，会把这个变态男人视为必需品，视为必需品。”一个希望？多田对此并不是很有信心。”现在读到原文中的这段话，大概会露出一丝欣慰的表情。当时多田就想知道，谁会接受像刑田这样拥抱黑暗、与正常生活隔绝的人，但后来在和凪子的交谈中他明白了刑天曾经给人们带来了希望，而现在，大概可以说把他视为必需品和希望的人就是你自己。剧中这两个人的状态让我想起了久保和和成漫画《疾暴执行部》中的石莲。虽然故事背景不同，但似乎都是同一个世界背道而驰的人生。他们是同样的两个人。相互依存。久保在时间也是半只猫半个孩子，承载着不为人知的过去，看不到未来，狭小的房间里只有两个人互相依偎，守护着彼此的现在。看漫画的时候瞬间不知所措随意的空气中弥漫着绝望和无助的感觉。这种浩瀚世界中唯一的守护者，确实是我最喜欢的设定。所以如果让我来形容多田和刑天的关系，我更愿意用“家”这个词。他们根本就不能算是朋友，也不是亲戚、总统、社会成员？请刑天懒得做基础体力活。一开始，或许多田还是因为愧疚和责任感而让刑天挂在自己的生活上，但现在这个状态，他基本上已经习惯了刑天在自己身边。多田对刑天说得最多的两个字就是“刑天，我们走吧”，第二句话就是“闭嘴​​”。翻来覆去跳来跳去，多田大多数时候只能说“闭嘴”，而这种语气基本上只有宠溺的意思。多田的温柔是看得到却无法表达的，虽然他心里埋怨刑天懒得做任何事，嘴上说的是“他只是个闲人”“你到底是为了什么而住在这里？”“哎”，但你还是把他放在了身边，一直在包容他。书中如此，剧中更是如此。刑天不知道为什么多田会默认继续做接下来的工作。刑天喜欢吃半熟鸡蛋，多田都会迁就他。刑天就算伸出手，也会默默地将最后一根烟递给他。他。只有一次，我终于听到多田像宣誓一样的台词：“反正没什么不同，我在办公室和你在一起，我也在这儿和你在一起。”从相遇开始，多田就在心里嘀咕“刑天，我们这样的同居生活什么时候才能持续到最后呢？”听到他这么说，他大概心里就踏实了，心想多田已经把刑天当成他生命中的一部分了。哪怕多田从头到尾只是淡淡地说了这几句话，任谁都会被他的温柔压垮，更何况刑天这么聪明，能读空气。刑天的温柔，是别人看得见，他看不到的。为了计算他对那些陌生人的事情的关注程度，他可能需要一集一集地阅读。虽然大部分都是为了好玩，但后来却成了他善良本能的玩耍。与多田的被动不同，刑天是一个会主动去完成一件事的人。和多田一样，他不会考虑后果。他看重的是迈出未知一步的发展，无论是好还是坏，都比原地踏步或半途而废更勇敢。而他一直都明白Tada为自己所做的一切。虽然星田给清海姐姐编的《和多田一起圣诞妄想剧场》是一本烂BL书，但是当圣诞老人多田向无家可归的星田伸手递给他10日元的时候，我还是感受到了和他们时一样的情感。在车站遇见的。对于刑天来说，那天晚上多田带他回家，默许两人同居的状态，几乎就跟一个可怜的圣诞老人想要为陌生人实现愿望一样，自由而纯粹，这样的妄想与其说是一种幻想，不如说是一种幻想。与其说是玩笑，不如说是发自内心的感谢。刑天可以说对多田的依赖，不是指生活上的依赖，更多的是“希望我们一直这样”的底层心理。因为他确实无处可去，多田的宽容甚至可以说是他在这个世界上唯一的宽容，但他也希望多田在遇到新的目的地时能够有一个幸福的未来，所以无论是他自己还是说“现在我“我只是睡在这里”，多田说“我们应该考虑一下我们应该搬到哪里去”，并立即问道“我们两个？”这样的反应，刑天可以说是一直心神不宁啊，哪怕是明知自己随时都可能离开。多田竭尽全力保护每一个需要他帮助的人。刑天看到他拼命奔跑，大概是想保护多田的日常生活和未来。这么体贴，就像他在夜叉哥哥求救的时候给他做面条一样，而且很自然地说“这样的人渣死了，夜叉小姐也会伤心的”，因为如果夜叉伤心了，多田恐怕就不会高兴了任何一个。在看到多田暴走的那一刻，刑天露出了从未有过的惊慌，所以尽管还在流血，他还是出手保护了多田免受伤害。这样的场景几乎可以理解为多田只要过正常人的生活就可以了，反正我无处可做也无所谓。当刑天说出最后的委托时，不知道伤了多少人的心——“保护夜叉子小姐”，但这应该说是刑天的一贯作风。有人说刑天的坚强是克服悲伤后的新开始。事实上，到了《番外地》这个阶段，刑天根本就没有碰过过去。他只是封印了过去，满脑子都是别人将会发生的事情。用多田的话说，就是“做着随意的事情，表现得好像不在乎自己，也不在乎别人，但你的内心却有着比任何人都更加柔和、更加耀眼的光芒。这一点，接触过刑天的人都知道，但他连他自己都不知道。”【刑天马上就回来了，我打电话跟雅莎子小姐说了这件事，所以，再见。】这大概是多田第一次无视刑天的要求，虽然之前还得意洋洋地标榜“我好像是她的专属司机”，但之后第一次赶刑天走的时候，他从来没有说过“你可以走吗？”，而是用了“我们”这个词，一般来说，你习惯了两个人绑在一起思考问题，或许刑天还在想“是吗？”你是个白痴吗？”在他说出最后一个请求时，他在心里说道。在夕阳的余辉中，多田微笑着呼唤着八佐子，语气很温柔，停顿了一会儿，但最终还是说了再见。这是多田的。选择，因为在某个角落还有一个人更需要他的保护，需要他开着这辆不起眼的破车来迎接他回家。在刑天看来，多田的幸福就是像正常人一样再次遇见爱情。本以为多田会安心走开，但和刑天相处了这么久，多田大概忘记了什么是“正常”。最后，多田大方地将车身上的“吉吉”改成了刑天说的“和でも”，懒洋洋地打了个哈欠。最终，他面对自己固执的性格，选择了按照自己的意志继续前行。也就是说，在刑天的引导下，多田变得更强了。“再见”不是离别之词，而是再次相见的誓言。哪怕现在暂时分开，哪怕以后没有固定的去处，彼此拥有的地方就是“帰る之地”，你们只需要守护“现在”就足够了。因为你用了“我们”这个词，所以你说“无论我和你在哪里都一样”。那么，不久的将来的某一天，我们就接第二天回家吧。