致敬1080P

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2022年北京国际电影节，只有两部韩国电影。

一部是李沧东导演的经典老片《绿洲》（2002），一部是申秀媛导演、李姃垠主演的新作《致敬》（2022），在《妇女之声》上映单元。

讲述了一位中年女导演陷入人生低谷的故事。为了寻找1962年韩国第一代女导演拍摄的《女判事》剪辑的片段，她踏上了“时光之旅”。

影片的主题揭示了韩国女导演所面临的类似困境，无论是在1960年代还是2022年的今天。

凭借《寄生虫》、《少年法庭》、《我们的蓝调》等热门作品，生活中不断积累角色的李姃垠演员从黄金配角晋升为女主角。从造型上来说，影片中的女主角枝婉几乎就是申秀媛导演本人的翻版。

除了担任电影导演，志万还肩负着妻子和母亲的重要责任，尤其是躺在母亲背上长大的儿子（汤俊相饰演）的样子，简洁明了地体现了角色的“负担”。

老公比儿子还累。一个不做家务、醉酒回家不给自己倒水、只埋怨吉万工作忙忽略家庭、诉说自己孤独的男人……

客厅里乱写乱画的几件衣服、冰箱里没洗的泡菜盒、长期没有修好的窗户裂缝……就像在“家庭旅馆”，管理不善，生活平庸，充满疲惫，也许有一天，它会在台风的袭击下彻底破碎。

家庭如此，如果事业蒸蒸日上，至少可以说是值得的，可惜的是，志万的第三部电影不感兴趣，观众也寥寥无几。正如影片的片名一样，影片本身的存在就是“鬼”。

或许正是对生活的简单记录，让影片的前半部分显得节奏缓慢，就像生活本身一样无聊和无奈。直到1962年，女导演的“影子”就站在季万的对面。

阴影指的是图像的相似命运。虽然不是很有新意，但是这部电影中阴影的运用是恰当的、舒服的。

女导演的影子刚刚出现，诡异的画面让人脊背发凉，但比起恐惧，志晚似乎更多的是好奇和吸引，就像她会想到烧炭自杀一样。车里的女人，可能还有她的邻居。

影子连接着两位不同年龄的女导演——

循着虚幻的“影子”寻找过去的痕迹，但也许在某个时刻，过去的痕迹会回望我，原来我们的处境并没有什么不同。

《女判事》描绘了韩国第一位女法官的原型。传闻她最后是被丈夫毒死的；拍摄《女判事》的女导演因为审查制度剪掉了很多情节，影片被做成了帽子装饰，放映员甚至不记得这部电影的存在了......

在偏见和危机中挣扎求存的女性命运，与无人问津的女导演的命运如影随形重叠，来到了知晚。

与其说智晚为了还原电影而奔波，不如说因为她也是一个影子，是女性电影人的缩影，而她寻找的是“她们”对电影的热爱和奉献。即使别人不在乎，但她知道那些的意义。

讽刺的是，无论是影片中对审查制度的回顾和检讨，还是无声对话缺失的情节，都意外地在北京电影节的现实中得到了呼应。

前者不用多说，后者讽刺的是，因为《女判官》在电影中缺少声音，智万光无法通过看嘴型来理解主角的对话；中间有一整场戏（纪晚子宫切除出院时对丈夫的戏弄）没有字幕翻译，不也是一种语言不通/空白造成的混乱吗？

中间潦草的翻译和缺失的字幕，相框的嵌入结构，不仅包含了智完、女导演、女评委的3层人物世界，还得到了完整的4层回扣真正的电影院。当今女性电影的真实处境。

总的来说，这是对女性电影人感情的非常温情的致敬。

没有强烈的戏剧冲突，没有华丽的手法，也没有煽情反转的结局。但有意义的是，智晚切除子宫的情节，结合无译的对话，能感受到一个女导演的无奈处境——

有时候，只有通过“去性别化”，才能打破性别标签，消除社会性别规范，比如志万遇到的性别歧视——“阿姨应该待在家里，我应该拍什么样的电影？”

当智晚告别了过去的女性身份后，她变得轻松而坚定。当找到那张被装饰成帽子的胶片时，志晚看着破烂的影院里从天花板漏出的光线，我能感受到一种纯粹的力量，那是一种久久不能消散的“幽灵”般的存在。电影结束后的时间。

ps：我在北京电影节卢米埃尔电影院看了，真是被冷落了。翻译马虎，中间没翻，字幕机坏了，播出事故严重，不管是什么原因。可惜的是，这也是女性电影人的“阴影”。这是他们亲人的集中努力。被放在《女性之声》单元，却没有受到重视，有种被辜负的感觉……

请多关注女性电影！