最后的迪斯科1080P

昨晚3点30分看完了这部电影。按照原定计划是应该睡觉的，但我没有多想，反而激动得在床上翻来覆去，恨不得马上起来写影评。这样的话，就不会有什么好的结果。五点钟，我头疼欲裂，迷迷糊糊地醒来。我只能以老瘸子奋力爬向Vicodin的精神作为鼓励，战战兢兢地挖出两块阿司匹林，然后像老瘸子一样不喝水生吞。嗯，怎么说呢，有时候看电影不抱期待也是一件好事。天地良心，这次真的是去看给人看的，结果最后一个想看的人眨眼就打了酱油，完全没有被骗的感觉。说起来，这部电影也算得上是极客之作了。其编剧兼导演惠特·斯蒂尔曼至今只拍过三部电影，但这三部电影却被隆重誉为“城市三部曲”，以及CC的珍藏版。该片作为三部曲的最后一部，拍摄于1998年。（也就是说，导演已经出道十多年了。此时，不可避免地出现了一个真正的担忧：某某，你现在住在简陋的房子里，让人感到悲伤。《House》演完之后我就不打算以他为榜样了！）回过头来说电影。我个人认为这部电影之所以有趣，是因为所有你害怕或讨厌看到的陈词滥调最终都没有发生。这很好，也很不容易。也许很难说一部电影是否经典，但它好看不好看完全取决于此。这部电影可以拍得很金，但到最后既不肤浅，也不故作深刻；这部电影可以拍得血腥，但直到最后我们才知道，这不是一部哼哼装的、一波三折的爱情电影；这部电影可以拍得小资、怀旧、文学甚至B，但它只是像最后一班蒸汽火车气喘吁吁地驶向终点站，大家悄悄下车分道扬镳，一个时代结束了，但生活还得继续。所有的角色不只是有一张脸，也不只是穿着鲜艳的衣服走在巨大的舞台上。如果你仔细想一想，你会觉得这样的人离你并不像电影和现实之间的距离那么遥远，他们说的事，做的事，犯的错，爱的人都是那么的熟悉，你会觉得这有点不太可能是随便拿来忽悠自以为是的年轻女性的。其实我对迪斯科时代的了解并不比常人多，但这部电影对迪斯科时代的描述却是准确、简洁、善解人意的重述。剧本写得很好，除了避免了前面提到的人物侧写和剧情格式化之外，台词也写得很好。片中截取一群人身边生活片段的手法，和前阵子看过的贾德·阿帕图个人极力推荐的《Diner》很相似。刻画基本上是成功的；剧中的主角经常引用经典，吐槽一番，不免让人想起《日出之前》和《日落之前》，也许纽约的文艺青年都是这样；无论如何，归根结底，这是一部难以归类的电影，而这也不容易归类，自然给看电影带来了意想不到的乐趣。到底是怎样的机缘和巧合，RSL跑到别人的剧组去打酱油了，这是一个未解之谜。在看电影之前，我毫不怀疑，在《无事生非》之后，炯炯肯定会再次与凯特·贝金赛尔联手，但最终两人的对话在影片中大概不会超过两句话；他其实是个混蛋，她根本不是个婊子，他就像是迪斯科精神的隐喻，而她似乎在某种程度上是迪斯科消亡的原因。说来可笑，导演故意切断了这两个人之间所有可能的交集。不知道是不是为了表明Disco的起源和Disco的终结无关。或许囧囧选择扮演汤姆这个角色是经过深思熟虑的，因为他真的很温柔低调，不像迪斯科那样张扬夸张，也不像那个原来自己道德立场十足的人。怀疑别人却先指责别人无耻伪君子；导演似乎对Disco有一些感情。也许他想说迪斯科其实就像汤姆一样，有一些理想，也有一些怪癖。他有时可能会优柔寡断，但最终他还是想遵循社会规范，成长为一个规范的社会。可靠的支柱青年——或者不可靠的青年。其实，影片中最有趣的还是几个女性角色的刻画。不同的背景、经历和思维方式使他们在社会生活和个人成长过程中摇摆不定、互相依赖、互相伤害，形成了与现在不同的性格。它已经完全沦为一种陈词滥调的“BFF”女性关系。说实话，我宁愿在这部电影中看到一群有时令人不安的坦诚的女性，但它更接近现实生活，不断切割和混乱。（也许RSL只是因为他会跳迪斯科才被拉进来的……？那屁股扭了几下，啧啧啧……对了，这男人怎么能甩掉青春，然后变成迪斯科男孩，你能吗？）又有点同性恋了……）五分之一的明星不言而喻的演技。这里有必要再提一下Diner。与其他青年天才的阵容相比，影片因凯特·贝金赛尔一人的出色表演而显得有些单薄；女主角科洛·塞维尼似乎并没有100%掌控爱丽丝这个角色。再加上影片中其他演员的表现只能说是中规中矩，这使得这部电影让人印象深刻的精彩段落太少了。当然，高潮和精彩并不是这类电影所追求的。对于这种“人生一瞥”类型的小品，重要的还是精心设计的情节和人物。