某星球的散文HD中字在线观看

遗忘与被遗忘，孤独和现实，火星和地球。人类就像一个个星球 各行其道

对片里的冷漠很熟悉。因为我常常都是那种冷漠的制造者。但又做不到全然无情。于是日积月累地被愧疚感拖垮。也该算得上是某种报应。

在看：喜欢在封闭，昏暗的小房间里瑠衣躺在沙发上用脚扯墙上的便条，伴随太空电波电子乐的那一段。瑠衣和芽衣子，两条线平行叙述，有时又猝不及防相遇、相交 ---- 喜欢这个概念!

沉睡在體內的記憶有可能會被喚醒嗎？他人的講述不行，肉身親臨現場可以。銀幕裡和舞台上女演員的表演被記住，乃至產生更長久的影響。女人拿起攝影機，別回老家了，一起拍片吧。

WPAC.如何从一个在地城市（横滨）出发飞向太空&为何我们要写作/拍摄。在大量的电波杂讯式的环境音中，两个女人试图确认自己被外界记忆的证据。漂流漫步虽然用散文写法，但仍然不缺激动人心的段落：两个女人的“入舱”时刻——编剧女人和旧男友互相敲门、演员女人在空剧场里走上舞台，都在进入封闭的空间后制造了同一种质感的金属回音，使荧幕内外共享了记忆的交汇瞬间（更不必说演员女人那一段唤起记忆的戏剧表演了）。周游的尽头再次相遇，然后再根据各自的轨道离开。&码头大桥真的很有宇宙的感觉。

瑠衣从盒子里翻出了旧摄像机，淳志却说：“如果你觉得碍事，就把它扔掉吧，我可能不会再用到了。”淳志读不出瑠衣任何一句潜台词，而我们却和瑠衣甚至更胜于她读出了淳志口中种种潜在的危机，而另一方面，芽衣子的哥哥不停地向芽衣子讲述过去的故事，芽衣子却想不起来任何一件往事，两个事件就像以我们为原点的交流电，推搡着我们的目光从一方流向一方，再流回另外一方。只是在电影中看到电影从业者这一点怎么看都像在偷懒，感觉作者并不愿意为了一个故事去重新塑造一个有血有肉的人，去了解一个系统。//路边就是码头巨大叉车卸货，岛国城市规划有多适合拍戏不用我多说了吧。

75/100 两条线单独来看有些平庸，但有意识在结构化整个剧本，最终强调了电影本体和拍摄行为，是拍摄者在拍摄演员，这两者之间的连系在导演看来对周围的环境是有希望和裨益的。关于实地的影像如何关照空间和留存记忆，表演艺术作品延续着人类的存在意义，而zoom类的碎片影像则是相对不可靠的。户外行走的步伐与疫情时代的封闭：也是inside/out of the house。

（7.9/10）双线略显单薄，但对于文字念白和环境音的处理比较满意。喜欢所有独处的、喃喃自语的时刻，喜欢舒适的慢半拍的节奏，也喜欢DV影像，逝去的记忆、美丽的城市空间都由影像所关照。